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杨亮 《中国国家博物馆馆刊》2022,(2):103-110
本文以钱选《浮玉山居图》所钤"封"字半印为主要研究对象,考证了此印绝非贾似道所有.通过对多件与之相同"封"字印的梳理考证,证明此印的归属当为清初鉴藏家耿嘉祚,从而推翻因此印而判定《浮玉山居图》为钱选早期作品的观点.并在此次梳理考证中,厘清了学术界对于项元汴、耿嘉祚、索额图所用鉴藏印归属尚存误判的问题. 相似文献
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历经沧桑的历史
1927年秋,宝光寺方丈贯一法师为重修《新都县志》撰写《新都宝光寺塔创建原委略记》,描述了宝光寺的初创历程:“宝光为蜀中古刹,名胜首善之丛林也。稽古《塔寺三宝感应录》载:肇自周灵王四十一年,值西域阿育王四十三年之时始创也。 相似文献
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王照宇 《中国国家博物馆馆刊》2016,(2):118-129
20世纪80年代末,无锡博物院(原无锡市博物馆)在"中国古代书画鉴定小组"的指导下,从江苏省扬州市文物商店收购了一幅元代大画家倪瓒的山水画《苔痕树影图》。根据作品中的画面诗文,始知该画是倪瓒为其友人江西贵溪正一道徒安素居士汪大椿而作。该绘画内容与笔墨均甚简洁,鉴藏印章较多,但并不见诸明清以来的书画著录。本文在对画面图像分析的基础上,结合对相关文献和鉴藏印玺的考辨,认为这些流传有绪的鉴藏印章是抬升该作品价值的重要原因。 相似文献
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梁鉴者,梁任公之曾孙也,藏镜多奇品。铜镜乃汉代艺术之缩影,虽广止数寸,而纳天地于其间,四方八位,万象杂陈,恍如仙境,试取其纹饰,较汉书像石,可知吾言不虚。而古工匠铸妇女哀怨之辞于镜背,可补文学史,亦足珍贵。其中有女性赋体诗四篇,一向号称难读,览者不知如何破读断句,至文义而不可得。今草短札四篇,以答梁鉴之请。 相似文献
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陶瓷枕具是古陶瓷收藏中的特色品种,肇始于隋代,造型林林总总,有腰圆形、如意头形、箱形、兽形、人形等多种,以刻花、划花、印花、雕塑、彩绘为饰,题材丰富多彩,有些还配以诗词、民谣、俚语村言;用途上,除了实用卧枕,还有作为随葬明器的头枕、脚枕,尺寸极小的则是书写、医疗用的腕枕及脉枕,它们从一个独特角度反映了古代陶瓷制作与装饰的时代特点,折射出古代社会生活的诸多层面。 相似文献
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湖北潜江易均室先生(1886-1969年),本名忠篆,字均室,号稆园、病因生等,斋号静偶轩。民国年间著名的古文字学家、金石学家、版本目录学家、篆刻家、书法家和鉴藏家,与马衡、章士钊、谢无量、马一浮、黄宾虹等交谊颇深,沙孟海先生曾有:“世间不可无易均室”之语。易均室先生继配万灵蕤夫人(1907-1975年),字瑞药,浙江瑞安人,工书善画,尤擅毡墨,是清末“翰林四谏”之一黄体芳的外孙女。夫妇二人唱和相随、切磋琢磨,时人目为“刘樊(刘纲与其妻樊夫人)仙侣”,以为可与赵明诚、李清照,王芑(qǐ)孙、曹贞秀,孙原湘、席佩兰夫妇同列并处。 相似文献