从“一蟹不如一蟹”到“一蟹大过一蟹”——书画市场变迁观

一蟹不如一蟹 新中国成立初期,我才20来岁,很想学点鉴定书画的知识。当时,没有这方面的专著,古书只言片语,也是玄之又玄。唯一的办法,只有多听老一辈鉴藏家的宝贵意见。有一次,有位老先生在裱画店里鉴赏一件任伯年的桃花,说道：“现在外面这个就算真迹了。”我觉得他的话很奇怪：名家书画要么是真迹,要么是赝品,怎么会跑出个“外面算真迹,里面不算真迹”？     

目光如炬独张一帜——徐悲鸿书画鉴藏往事

徐悲鸿先生既是中国杰出的艺术：大师、美术教育家,也是著名的收藏家。     

近代书画鉴藏家庞莱臣

2002年4月24日,《人民日报》海外版刊登了这样一条消息：宋徽宗《写生珍禽图》被神秘买主买走,拍卖价格高达2530万元,创下了当时中国书画拍卖的新高。2009年5月30日,该图再次出现在拍卖市场,以6171．2万元的天价被国内藏家竞得,引起各界广泛关注。     

金丝楠·鉴藏——故宫博物院专家：金丝楠木在清宫中地位至高无上

清代以降,由于国力昌盛,物阜民丰,统治者追求穷奢极欲的奢华生活,对于起居坐卧家具的制作,也是极尽工巧,这一时期宫廷对于中国特有的楠木需求量一直保持在高位态势。金丝楠木在明清两代基本为皇家所垄断,将其作为御用之材,专门设有置办楠木的部门,因此金丝楠木又有“皇木”之称。     

青铜臻至 藏界翘楚——访铜镜鉴藏家冯毅

2013年盛夏,上海金城文物艺术专修学院董事会一行。冒着酷暑,如约去拜访著名铜镜鉴藏家冯毅先生。走进冯氏寓所。但见客厅中错落有致地置满了各类专业典籍、图录和资料,尤其是四周墙壁上制作精美的极品铜镜拓片,已尽显主人品位的雅致、藏品的精湛。     

印章在中国书画作品上的应用

中国的印章文化源远流长。南北朝以来，印章开始与书画艺术结缘，宋、元以降，随着文人书画的兴起，形成了书画鉴藏用印的风气，印章的风格、大小、朱白、文字内容及其在作品上钤盖的位置日益引起书画家的重视。本文试从印章的发展、形式及其与书画的关系方面作一全面的阐述。     

张伯驹与白坚甫交游考略

在张伯驹的收藏活动中,有一个人物曾经多次出现,此人名叫白坚甫。白坚甫是一名书画掮客,其经手一批包括苏轼《枯木怪石图》《潇湘竹石图》在内的大批文物珍玩。张伯驹的藏品中有一些就是从白坚甫手中购得。早在20世纪30年代,白坚甫就与张伯驹相识。当溥儒意欲出售《平复帖》时,白坚甫曾与张伯驹展开竞争。白坚甫收购未成后,又继续联络张伯驹,提出高价求购《平复帖》。20世纪40年代,张伯驹、白坚甫二人还曾共同参加北平余园诗社的活动。新中国成立以后,白坚甫巧得明代脂砚。因脂砚的出现,白坚甫和张伯驹又有了一次交集。     

祖传的古玩鉴藏家专访萃孝堂继承人章瑜

结识章瑜先生是在2012年秋季于台北召开的世界华人收藏家大会上。当时台北故宫博物院为参加会议的收藏家和媒体人士开设夜间观展专场,我漫步故宫展厅,忽然听闻不远处传来爽朗的谈笑声,循声望去,只见一位魁伟轩昂的男士在众人的簇拥下正在讲解瓷器,他一身旅行装束,与其他参会者西装革履的着装迥然不同。我信步过去,好奇地探问这位先生是谁,得到的答复是他姓章名瑜,是一位祖传的收藏大家,祖上很有来历,有着了不起的家族收藏。