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刘晓荣 《忻州师范专科学校学报》2013,(4):24-26
宋玉被誉为"赋家之祖",他所开创的赋体文学对后世影响颇深,尤其是夸饰铺陈的描写手法,刘勰在《文心雕龙.夸饰》中言"自宋玉景差,夸饰始盛"[1:333],可见宋玉对中国赋体文学采用夸饰的写法有首创之功。究其原因,夸饰铺陈的描写手法与宋玉作为宫廷侍从的身份有密切的关系,更与以娱君为目的、讲究铺排夸饰的优语有着极深的渊源。 相似文献
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汉乐府的代表作之一《孔雀东南飞》,是古代最长的叙事诗,它之所以成为千古传诵的名篇,除了有完整的故事情节、鲜明的人物形象、个性化的语言外,我认为它所使用的艺术表现手法——铺陈,也是一个重要因素。铺陈,也称“敷陈”、铺叙或“赋陈”。是一种详细描述、详加论列的写作技法,古代赋和骈文中运用较普遍。它能淋漓尽致地描绘事物、丰富细腻地表达感情,收到良好的艺术效果。那么,这种艺术手法对本诗究竟起到了什么样的作用呢? 相似文献
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郭家嵘 《山西广播电视大学学报》2014,(4)
魏晋南北朝中弥漫着哀怨伤感的气息,《文选》中的哀伤赋正是这乱世文人在作品中的宣泄呐喊,作者巧妙地运用抒情小赋特有的铺陈手法,再现了六朝黑暗狡诈的社会现实以及文人沉浮其中的感情内涵。 相似文献
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李春云 《贵阳师范高等专科学校学报》2014,9(5)
贾谊辞赋虽与西汉辞赋同源于楚辞,但二者之间存在着一定的区别.大致而言,从功能上说,汉大赋有一定的政治目的,功利性强,贾谊赋却是叙述个人经历,抒发个人情感.从艺术手法上说,汉大赋重铺陈,贾谊赋长于议论说理.贾谊辞赋散文化亦不同于汉大赋. 相似文献
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丁福林 《广西师范大学学报(哲学社会科学版)》2009,45(2)
晋宋之交,统治我国诗坛近百年之久的玄言诗终于被以谢灵运为代表的山水诗所取代,随着内容的变化,刘宋元嘉诗坛也转而采用了赋体极貌状物的铺陈手法,并遍及到了山水诗之外的其他各类诗作之中。这种铺陈手法在当时的广泛运用,有其深刻的原因,也具有不可避免的缺憾。 相似文献
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刘晓荣 《忻州师范学院学报》2013,29(4):24-26
宋玉被誉为"赋家之祖",他所开创的赋体文学对后世影响颇深,尤其是夸饰铺陈的描写手法,刘勰在《文心雕龙.夸饰》中言"自宋玉景差,夸饰始盛"[1:333],可见宋玉对中国赋体文学采用夸饰的写法有首创之功。究其原因,夸饰铺陈的描写手法与宋玉作为宫廷侍从的身份有密切的关系,更与以娱君为目的、讲究铺排夸饰的优语有着极深的渊源。 相似文献
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宋明镜 《新语文学习(小学作文)》2010,(7):29-29
读罢郝思妍和王震的作品,觉得他们的文章有一个共同的特点,就是善于铺陈,善于蓄势。他们的作品无论是表现主题,还是讲述道理,都显得顺理成章、水到渠成。 相似文献
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作为一个常见的创作主题,成长故事一直充斥于当下的文学作品中,但以什么视角切入人生世相,讲述那些令人魂牵梦萦的岁月流年,却在一定程度上考验着作家的匠心才思。平庸之辈者,或铺陈排比生活琐事,或唏嘘感慨事易时移,怀旧温情泛滥之处,常常让读者费尽思量: 相似文献
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徐明英 《淮北职业技术学院学报》2014,(3):64-66
汉赋以铺陈之法来体物,就汉大赋主要类型与代表性的篇目来看,它的铺陈是一种地理铺陈,亦即刘勰所说的“体国经野”。《西都赋》《上林赋》诸篇皆可为证。汉赋的地理铺陈渊源久远,它源于贡赋制度。贡赋各有等差,故须罗列分明,此乃铺陈之源;贡赋附着于土地,故与地理密切关联,此系地理表现之源。贡赋之地理铺陈于《禹贡》已见端倪,但对《诗经》赋法的片面理解导致未能追溯到汉赋地理铺陈的贡赋之源。 相似文献