汉代女性文学及其审美启示

汉代女性文学是中国女性文学创作的第一个高峰。它以女性为描写对象,主要内容是诉悲写愁,但不同性别的作家在表现抑郁感伤的范围、感情倾泄的程度及表现方式上有明显的区别。汉代女性文学的文化视角独具特色,它对现实女性仍然具有启示作用。     

纯粹女性和文化女性交织折射下的女性心境呈示及特征——易安词平议

易安词典型体现了文化女性和纯粹女性相结合而又以后者为本位的特点，触思锐敏细腻，表达显豁尖新。其一些存疑词由于与男性欲望写作传统过于接近，确实可疑。一些表现人格高洁的咏物词，主要体现男性文化写作传统。而显示晚年女性心境的词作，又往往镕铸了更为深广的社会文化内涵。易安词主要是闺情词：空间狭窄。以内闱和庭院相结合；时间绵长，相思无限；心境类型偏于阴柔。这与男性的欲望写作划界，奠定了李词的地位。     

温庭筠闺情令词与柳永羁旅词的差异

温庭筠和柳永均为婉约词派词人,在才气、身世等方面具有惊人的相似之处,但他们的词作却在许多方面有着鲜明的差异;通过比较他们词作的差异,可使读者从更多层面感受词的绚丽多彩。     

张先爱情词的艺术探研

张先是北宋初期的一个风流词人。由词人自身风流生活的体验和前人创作经验的启发,他成功地创造了大量的爱情词。其爱情词之所以写得成功,引人关注,主要在于三个方面：情景之妙,风格之美和结构之巧。具体来说,从三个维度来展现情景之妙：前景后情、前情后景和情景齐到;从两个视角来表现风格之美：含蓄之美、发越之美;从两个角度来呈现结构之巧：时间的转换和空间的转换。正由于此,其爱情词将主观情感和客观形象巧妙地结合起来,营造出独特的意境和新奇的美感。     

朝衣轻惹乌台香，醉帽斜萦章台柳——论晁端礼言情词中“俗”“雅”兼会的特质

晁端礼一直以来都被归为大晟词人一派．但其成为大晟词人的时间极短。他的词雅俗共融,并出现新的特质。晁词在俗词雅化过程中,起着过渡作用。     

是迂腐还是机智

《闺塾》中的陈最良是一个迂腐可笑的教书先生，他受封建理学的影响，一言一行都自觉维护理学教义，但书后习题中把下面两处也看作是他迂腐的表现。本人认为甚是不妥。[第一段]     

王维闺情诗试探

王维的闺情诗可分为两类，一类是闺中思夫的，一类是反映妇女的思想和生活状况的，既与一般的闺情诗有相通之处，又有自己独特的艺术风格。这是由他的性格和婚姻生活决定的。     

小议板桥情词

郑板桥的情词可分为两类,一类是对自己逝去爱情的追忆,在这些词中,板桥将过去恋人的美好形象与深情蜜意刻画得缠绵不尽。第二类是对歌妓等下层女子的赠答,并用充满同情的笔触揭示她们内心的痛苦,显得尤为可贵。     

情丝袅袅 余韵悠长——试析姜夔的恋情词

姜夔的恋情词,感情真挚,格调高雅,在唐宋情词中具有独特的价值。     

姜夔恋情词特点探析简

姜夔恋情词专指其合肥情词,约占其词作总数的四分之一.受到际遇、性格、所处时代文化环境及词学观等因素的综合影响,姜夔恋情词呈现出深情、感伤、清雅等鲜明特点.姜夔通过词的创作实践,推动了南宋后期词的雅化进程并奠定了其在词史上的大家地位.