王德刚：镜头深入千米井下

作为煤炭企业报的摄影记者,我报道的重点是煤矿。为拍摄矿区鸟瞰,新矿集团最高的地方留下我的脚印;为拍摄一线新闻图片,井下最深的地方有过我的足迹。近年来,我先后在《工人日报》、《中国工业报》、《中国煤炭报》、《中国劳动保障报》、《中国环境报》、《中国矿业报》、《大众日报》、《现代物流报》、《山东工人报》、“山东矿业》、《当代矿工》、《走向世界》等报刊上发表新闻图片千余幅,特别是反映煤矿工人的图片经常发表在《中国煤炭报》一版上。     

如何写出有镜头感的通讯——从一篇获奖作品说起

笔者发表在峰峰矿工报上的通讯《李玉环和她的学生》曾获得两个一等奖：一个是全国企业报好新闻一等奖,一个是全国煤炭系统好新闻一等奖。     

电视纪录片的选材取向

电视纪录片在中国电视界经过20多年的迅速发展,已经逐步走向了成熟,占有了屏幕,引起了广大电视观众的浓厚兴趣,成为人们了解社会、感受人生的一个不可或缺的窗口。电视纪录片,它强调声画合一,强调镜头语言,强调客观事实,淡化作品的主体意识,回避作者的主观创作意图,以事实的客观存在去打动观众、感染观众,     

动画影视时空的运动艺术

镜头运动心理影晌 远景是视距最远的景别,是电影摄影机摄取远距离景物和人物的一种画面.这种画面可使观众在银幕上看到广阔深远的景象,以展示人物活动的空间背景或环境气氛,让观众了解大体的故事气氛.大远景则更适宜展现更加辽阔深远的背景和浩渺苍茫的自然景色,给人带来一种身临其境的视觉感受,或心胸开阔、意气风发;或苍茫悲凉、孤独无助的心理感触.人物出现在这种大远景中一般只见黑点,除了巨物的移动,其他都看不清楚.     

摄像机的在场与缺席

传统的故事电影叙事有一个基本的特征,就是要隐藏起摄影机的存在,抹去叙事行为的痕迹,镜头内的人都假装摄像机是不存在的,仿佛不知道摄像机对着他们,影片凭借刺激的视觉形象、扣人心弦的情节将观众带入银幕情境当中。①在过去的很长一段     

论韩剧的女性化叙事与女性形象

韩剧中的女性化叙事方式和不同于中国电视剧中女性形象的塑造,带给中国观众一种全新的叙述视角。韩剧以独特的叙事模式与唯美的镜头语言,力图通过浪漫的故事,唯美的女性形象建构一种世俗神话。女性化叙事就是打破以往男性宏大的叙事方式,通过细     

关注摄影镜头之后的“荣与辱”

新闻照片,作为一种传播信息的主要载体之一,越来越受到纸质媒体的重视,并且已经从“配发”的从属地位,逐步向图文并茂乃至“读图时代”的主要地位攀升。“一图胜千言”。事实上,新闻照片有时候比文字更具说服力和感染力,是纸质媒体抢夺受众眼球的一把利器。最近,江苏新华日报为     

电视镜头中的写实与写意

写实是电视最直接、最常用的表现手法,也是基础和根本。而写意这种表现手法也愈来愈受到重视并被运用于电视镜头中。实,即原象。电视镜头的写实,关键在于一个实字。所谓实,首先是正确和真实,其次是清晰和美感。只有把正确的而不是错误的,真实的而不是虚假的画面反映出来,观众才     

新闻镜头也需要有思想性

电视新闻节目的素材，来自事件现场情形挖掘出的大量鲜活的、多视点的、多方位的具体事实。这些素材的采录，需要记者具有敏锐的洞察力和准确的判断力，以便从中获取艺术性强，思想性高的第一手资料，服务于报道。这就要求摄像记者在新闻现场创作时，心里要装着主题去“挑、等、抢”，在丰富的感性认识与理性思考的积累上，才会让节目观点明确、表达流畅、立体厚重。     

把镜头伸到电视直播画面之外——“神六”飞船拍摄手法感悟

“神六飞天”，举国瞩目。《南方日报》派出一支由6人组成的一线采访突击队．其中包括我和另一位摄影记莫伟浓。由于我没有正式的采访证，也就意味着这一次要在劣境中“作战”。