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冯浩浪 《黄河之声(科教创新)》2019,(4)
颤音指的是对平稳音所展现的规律性的起伏后者是波动,使得声音升高并增强和音质的共鸣。这是音乐演奏者非常熟悉的一种声音,是管弦乐器表演过程中需要掌握的一种技巧。鉴于此,本文将对双簧管演奏中的颤音应用进行分析。 相似文献
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声乐的颤音,按照一个声音周期的特点可以分为上扬颤音、下挫颤音、平变颤音三类.上扬颤音积极向上,能够产生催人奋进的艺术效果;下挫颤音会使人联想到势力渐弱走向低潮的事物,产生“结束”“解脱”“不必再紧张了”的感觉;平变颤音,既富有变化,又比较舒缓,能够使人精神放松,心胸开阔.只有根据颤音和演唱内容的特点选择颤音的种类,才能够收到好的演唱效果. 相似文献
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马兰 《海南广播电视大学学报》2009,10(4):23-24
在钢琴教学中,手指独立性的训练一直是每一位钢琴教师要花大量时间、大量精力来解决的最基础的问题,这个问题解决的好坏,直接关系到学生今后在钢琴专业上有无发展前景,文章就如何有效快速解决该问题提出了自己的观点,供同仁商榷。 相似文献
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演奏者要获得踏板技法的艺术性,就必须首先掌握一定的基本踏板技巧。正如演奏者应在学习的某个时期对诸如八度音阶颤音以及类似的技术手法加以有条理的分析和掌握一样,对踏板的运用也要进行同样悉心的研究。但是,只停留于掌握踏板技巧本身仍将是残缺不全的,因为当踏板艺术应用于不同的创作和演奏风格时,应从更为广泛的背景中加以理解。如果离开了对具体作曲家特有的踏板处理的理解,那没对踏板法技巧本身的了解无论是多没全面和彻底在运用上终将是有局限的。 相似文献
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本文从拉威尔钢琴套曲<库普兰之墓>中选出了三个舞曲乐章,针对大量出现的装饰音阐述了作者关于演奏法的观点,并在指法和练习方法上提出了自己的看法. 相似文献
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随着葫芦丝文化传播的不断推进,针对葫芦丝演奏中一些常见问题的理解和研究的不断深入,本文结合在演奏和教学中的实践经验,对吐气方法标记、吹奏技巧的界定、器乐演奏人才的培养理念以及下颤音下波音的演奏提出了自己的见解。针对葫芦丝文化推广传播过程中存在的一些模糊认识进行了系统纠正,以推动葫芦丝文化健康发展。 相似文献