画竹根的风采——简评方增威画竹

黄山画家方增威画竹师古人,创新姿,以画竹根为特长。在艺术探索上追求更新、更美,获得了一定的成功。     

开展科普工作的实践与体会：《科技之窗》电视节目创作的几点思考

阐述了《科技之窗》电视节目创办宗旨、播出的效益分析,提出抓好选题,把握好声画艺术,是提高节目收视率的关键。     

先唐“形似”考论

通过剥离后人附加于形似之上的种种新观念、新理论,在诗与画的相通相异关系中,本文辨析了形似在几个时期的演变及其不同涵义。并结合中古文学、艺术的基本观念及其创作实践,着重阐释了早期形似范畴的诸多内在意蕴。本文认为,理解古典艺术和文学观念,必须注意其间发生的思维和认识上的根本变化,以及中西文学思维基础的根本差异。     

中国水彩画现曙色

水彩画走出一片晴空 水彩画自清末进入中国以来,作为独立画种,其市场地位至今仍不能与素描、摄影、雕塑等齐,致使许多水彩画家因不能忍受孤独与冷遇而转向其他画种。     

走进名画诊室

随着时间的推移或者是受到人为的损坏,著名的画作也会失去昔日的风采。要想永久地保存名画,以供后人欣赏,只有借助于修复专家们的高超技术。长期以来,俄罗斯的名画修复一直笼罩着一层神秘面纱。幸运的是,创建于1856年、坐落在莫斯科河畔的最有名的特列季亚科夫画廊要对俄国印象派绘画大师米哈伊尔·弗鲁别利(1856—1910)的名画《落败的魔鬼》进行修复,记者有幸参观了整个过程。     

巧用透明胶带画场地

每修建好一块体育活动场地后,接下来的任务就是画线成型,如果在一些城市学校或资金充足的学校,他们都配备有标准、高档的画线仪器,应该不是难事。然而在边远的山区和资金紧张的学校,就只能靠手工来进行画线,结果画出的线是参差不齐,不但使得场地看上去不规范,也会影响场地的美观。这里笔者把用透明胶带画场地的一点做法介绍一下,请广大同行多加指导。     

花鸟怡情 独标高格——明代永乐、宣德青花花鸟图装饰艺术解析

明代永乐、宣德青花纹样题材广泛,式样繁多,其中花鸟图以新颖的构图、精美的画风、浓郁的情趣、清雅的品味在瓷坛独标高格。但是传世品罕见,考古新资料也稀缺,以致长期没有得到学人的重视,有关著述论及甚少。本文从其艺术特色、成就及粉本作者方面试作简析初探。     

竹赋

竹,非草非木,虚心劲节。没有梅的冷艳,没有松的苍翠,仗着一杆铁骨,几节虚心,便神通松柏、品齐寒梅。活着,劲节疏旷写意君子之风;砍去,充梁作栋撑起广宇万间;剖开,汗青点点昭示古往今来。土中丝丝,呤唱着春的歌;空中潇潇,吐纳着土的节。多少恢宏志士,尽将毕生情怀,付之于劲杆节节,疏叶飘飘。     

袁耀《潇湘烟雨图》

袁耀《潇湘烟雨图》,绢本,设色,纵155.8厘米,横58.5厘米。左上自题:"潇湘烟雨,冷崖耀又草",钤"袁耀"等印。此画为家父20世纪50年代之初捐赠给安徽省博物馆,后刊登在由文物出版社发行的《安徽省博物馆藏画》第134号图目上。     

图看华夏——中国古地图之技艺

世界历史的书写,是由文字和图画来表达的。远古时代的中国祖先们亦是通过画图的方式表达自己对周围世界的认识。在不断的考古发掘中,我们发现先民们将图画绘制于器皿和石壁之上,留下的壁画、器皿画等文化瑰宝数不胜数。伴随着这些质朴的图画,当时的信息得以保留下来。而这些简单、粗糙的图画又承载着延续文明的厚重使命,部