Media Framing of Integration in Belgian Newspapers

ABSTRACT

I deconstruct the distinctive facets of mediated framing of integration through a textual analysis of Flemish newspapers. Using Entman’s framing theory, I identified four primary integration frames: Fortress Europe, Streamlined Labour, Solipsistic Representation, and Competing Integration Frames. Specifically, I describe the ambivalence of media framing, which intertextually borrows from dominant representation of (im)migrants. The papers simultaneously frame integration as an assimilative social contract to be agreed to by (im)migrants and as a responsibility of the host society to integrate (im)migrants. Counter-framing, present in all four media frames, is critical to both dismantling systemic marginalization and ameliorating processes of integration.     

中唐的民族关系与“张王”诗歌

中唐时期唐廷与周边民族的关系较复杂,有交流、交融,也有对抗、战争;就后者而言,唐廷不再如盛唐强盛,而处于被动、劣势地位。这些都影响着张籍、王建的诗歌创作：在题材内容上,二人有大量作品涉及民族关系,或反映民族战争（边塞诗）,或叙写民族交流与交融,或描绘异族风情;在艺术表现上,二人边塞诗风格凄黯感伤,以写实为主,甚至其它诗歌也多如此。     

高适、岑参边塞诗风格辨异

高适、岑参是盛唐边塞诗派的杰出代表,两人历来并称。他们生活的年代大致相同,都有多次出塞的经历,并且创作了大量的边塞诗。高适、岑参边塞诗带有鲜明的时代特征,气魄宏伟,激情澎湃,洋溢着强烈的爱国感情和积极进取的精神,具有一种震撼人心的强大力量,形成了悲壮雄放的风格特征。但高、岑二人气质秉赋迥异,青少年时期教养、经历与生活道路各不相同,因此诗的风格也各自具有鲜明的特色。对此从四个方面对高适、岑参诗的风格差异做一辨析。     

从读者可接受性看《围城》中惯用语的翻译策略

以目的语读者可接受性为研究视角,对中英文版本《围城》的惯用语进行对比分析,结合英译本（Fortress Besieged）中惯用语翻译欠妥译例,探讨《围城》中惯用语的翻译策略。翻译时应根据惯用语自身特点,结合具体上下文选择相应的翻译策略,在不影响目的语读者理解的前提下,最大限度地保留原著的语言风格和文化特色。     

从《围城》的影视改编看文学经典的大众普及

电视剧《围城》兼具小说容量与电视形式,在情知交融、时空复合、庄谐杂陈中实现了从经典名著到通俗影视的转换,促进了文学文本的大众普及。     

“白马秋风塞上”：元代少数民族边塞诗简论

纵观中国古代边塞诗，以征战戌边，描写战事者为多。元代边塞诗则不同，其时的诗人们没有强烈的建功立业的思想，他们更多的是在感受塞外奇丽的自然风光。     

方鸿渐的"围城"与"围城"中的方鸿渐

<围城>中的方鸿渐是中国现代文学史中的独特存在.方鸿渐总是走不出"围城",其悲剧命运主要根源在于其自身性格的矛盾性和复杂性,他的矛盾性格的形成是东西方文化冲突的结果.     

方鸿渐与四位女性的对话比较

《围城》中围绕在方鸿渐周围的主要有四位女性。文章从分析方鸿渐与四位女性的言语交际入手,通过人物对话的差异比较方鸿渐与四位女性之间的不同的感情、关系。     

人生体验的智慧凝结——略论钱钟书《围城》

中国现代小说的高峰之作《围城》被认为是一部西方存在主义哲学的形象化之作。但从其诞生的条件来看,它是钱钟书的人生体验和人生智慧融合于一体的完美之作。     

《围城》与《儒林外史》审美品格比较

《儒林外史》和《围城》两部讽刺小说都自觉接续了小说喜剧性的传统，同时未忘对社会人生的严肃思考，形成了悲喜剧交融的审美品格。但在构成小说喜剧性元素的丰富性方面，《围城》显然远远超过了《儒林外史》，在讽刺之外，充分运用了滑稽、幽默、机智等多种喜剧元素，增强了作品的喜剧效果。