论中国画的用笔与气韵生动

笔墨运气力，气力驱笔墨，笔墨生精采，以笔墨运气力就是势，气力驱笔墨就是运。所谓的精采就是由笔墨所生发出来的气韵生动的艺术效果，这种效果必须是以气力运笔而产生出来的。     

功能体系和声与五声性旋律结合时偏音问题的解决途径

和声的民族风格问题一直是我国音乐界探索的重要问题，而功能体系和声与五声性旋律结合时中西不同的音乐体系之间存在着众多矛盾，其中偏音问题尤为突出，我们要正确地认识偏音问题，采用积极的办法解决这一重要矛盾，才能使功能体系和声与五声性旋律融合在一起，创作出具有中国民族特色的音乐作品。     

谈谈高师声乐教学中的几点看法

声乐艺术的教学研究既要有严谨的科学性，又要有丰富的艺术性，在教学中应采取因材施教，以学生为主体，灵活运用教学手段的原则。     

对外汉语声调教学研究回望

声调是汉语语音最重要的外显特征。汉语声调教学是一个重点,也是一个难点。对外汉语声调教学经验丰富,成果丰硕,但同时也还存在着很多问题,教学效果并不理想。文章指出,今后汉语声调偏误描写的范围将进一步扩大,对外汉语声调教学和语调教学将和谐发展,对外汉语声调教学研究的跨学科性将更加突出。     

越南留学生汉越声调比较

汉语与越南语都属于声调语言,两者在声调类型上有着相似之处。受母语正迁移的影响,越南留学生"洋腔洋调"现象并不突出,而不同语言必然存在的负迁移作用则使得越南留学生学习汉语声调的过程中不可避免普遍性声调偏误现象。研究这些偏误现象必然有利于对外汉语教学的开展。     

山西晋语入声舒化情况分析

晋语长期处在强势官话方言的包围之中,受官话方言的影响,晋语一直处在入声舒化的演变过程中,北部尤为明显。本文主要分析山西境内晋语入声舒化的情况,分别选取了6个方言点作代表,从韵摄、声母的清浊和调类三个方面,对这些字的入声舒化现象作了较全面的分析,从中得出这样的结论:山西晋语入声舒化是整个语音系统的一种渐变过程。渐变的方式有两种,一种是大同式;一种是左权式。     

语言中的超音质音位现象浅析

对于任何语言,语言四要素中的音质无疑是用来区别意义的最重要的要素.但另一方面,语言中还存在着其他区别理性意义的超音质的声音特点,即音长、音强、音高等.能在语言中充作起区别理性意义的单位的任何声音特点都有资格被视为音位,属于超音质音位的范围.     

广西贺州八步鹅塘八都话入声的语音分析

以实验语音学方法讨论广西贺州八步鹅塘“八都话”的入声,指出它是一种“嘎裂声”(creakyvoice),其调形特点是凹调。阴入的嘎裂声性较强,在音节中的出现位置偏后,能量在音节中的分布重心偏前;阳入的嘎裂声性较弱,在音节中的出现位置偏前,能量在音节中的分布重心偏后。     

浅谈长笛演奏中口形的运用及其对音质的影响

口形是吹好长笛的关键，正确的口形不单纯是嘴的形状，而是演奏运用口腔内各有关肌肉，以致发挥舌、笑肌、嘴、口轮内外肌、喉等各部分的作用，在良好呼吸的支持下，相互协调动作，形成正确的吹奏口形。本着重探讨、分析了形成正确口形时，各部位之间的作用及相互关系。     

20世纪汉语连读变调研究回望

详细的数据统计显示，20世纪汉语连续变调的研究有长足进展。这可以从描写性研究和解释性研究两方面来考察，尤其关于变调规律和变调类型的描写研究更为深入。但也存在不足。