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161.
穆静 《天水师范学院学报》2007,27(6):117-119
上个世纪以来,关于中国画发展道路的争论此起彼伏,主流观点倾向依靠"融合中西"来改造中国画,但换一视角看,中国画只有固守传统民族精神与人文传统、保留本土艺术特质,才可能在系统内得到发展,并在世界艺术之林独树一帜。 相似文献
162.
163.
《成都教育学院学报》2006,20(12):F0003-F0003
赵弥,1971年生于四川成都,1989年考入四川教育学院美术系,1991年进入中央美术学院中国画系,1994年入中央工艺美术学院物鉴定学习班,同年作品《雪山的主人》获全国大学生美术展特别奖。1995年以后在成都开“宏道山房画廊”,积极组织策划各类画展,艺术品拍卖,艺术评论等活动。 相似文献
164.
对图书馆美术藏品CNMARC著录的探讨 总被引:1,自引:0,他引:1
本文从中国画原作的特征出发,探讨其CNMARC格式著录与普通书刊的不同,及著录时应注意的事项,以其使这一宝贵的文献资源得到标准化著录的目的。 相似文献
165.
吴耀华 《南通师范学院学报》2001,17(4):115-117
中国形式语言的存在和流传,得益于形式语言的创造性和形式语言本身的化内涵。从某种意义上讲,中国画形式语言的时尚性,有益于中国画的流传。尽管模仿有时能够激发个体独创自省意识的生成,但机械的模仿,只能削弱形式语言的丰富性和生命力。正确地对待中国画形式语言模仿正反两方面的影响,有助于艺术创造的增进。 相似文献
166.
在我国的文物收藏领域,一般习惯上把书法和绘画归为一个大的门类,一方面是因为中国的书法文字是象形文字,它的起源基本上是从对自然的描画开始的,早期的岩画和一些陶器图案中的符号与象形文字非常相似,可以说书法是绘画的源头;另一方面是因为唐宋以后,文人画占据了中国画坛的重要位置,这种风格的画作注重笔墨功夫, 相似文献
167.
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169.
170.
构图即画面的形式美,是对画家特定思想表现的最初步骤,也是最重要的一步.整幅作品的构图,凝聚着作者的匠心,体现着作者表现主题的意图与具体方法.构图是作者艺术水平的具体反映,是“立意”的终极体现.画面是否能够充分“达意”,就看作者如何去营造画面的构图.“对角线”、“圆形”、“s”形等多种画面形式构成画面的动势,给观者多重的视觉冲击力. 相似文献