“抱石皴”与江西国画大师傅抱石

傅抱石先生（1904：10-1965．9），原名长生、瑞麟，江西新余人，生于南昌，是我国近代美术史上一位杰出的国画家、史论家、书法篆刻家。尤其他的山水画作品，睥睨古今，将皴擦和渲染结合起来，把水、墨、彩三者有机地融为一体，重视画面的气氛渲染、笔墨韵昧及季节表现，讲究意境的加工与创造。其综合了中国传统山水皴法精神的“抱石皴”，从立意、布局、结构到笔墨技巧，突破陈规，敢于创新，从而开拓了中国画创作的崭新境界，成为一代国画大师。[第一段]     

当代著名绘画大师 傅抱石

傅抱石：（1904-1965）江西新喻人,早年留学日本,攻东方美术史学。由于长期对真山真水的体察,画意深邃,章法新颖,善用浓墨,渲染等法,把水、墨、彩融合一体,达到翁郁淋漓,气势磅礴的效果。     

一个人与一座山

正一一直在想六十多年前的那场离别——当歌乐山在傅抱石眼里渐行渐远,他会有着怎样的心绪?自然不得而知。那是巴渝的十月天。暑热已是强弩之末。但偶尔也会像聒噪的老鸹一般在金刚坡的悬崖上盘旋。被夏天日头舔过的楠竹与芸豆杉,头端还有些焦枯,一派绛黄,倒像明代文人画里常用的黯淡色泽,装点着一个破碎河山的世外气息。只是初秋的歌乐山难以捉摸。一场冷雨下来,顷刻便有入冬的寒凉,草木     

解密林洪基

几个月前,我去朋友张子民先生开的艺术品商店的茶室喝茶聊天。蓦然发现,有几幅新挂出的绘画作品很是精美,且国画、油画、皈画、纸刻画都有,山水、人物、花鸟俱佳。一问方知,这些作品竟出于一人之手。朋友告诉我,作者叫林洪基,江苏南通人,早年毕业于南京师范大学美术系,师从国画大师傅抱石先生,大学毕业当年,又经傅亲自推荐,被特招参军。     

浅谈意境在山水画中的重要表现

山水画是借描写自然景物以表达作者感情的。所谓“登山则情满于山,观海则意溢于海”。这就是“情景交融”的境界。唐代张把这一艺术体验加以理论化,提出了“外师造化,中得心源”的创作原则,辩证地解决了艺术创作中主观与客观、造化与心源的关系,这是山水画创作的根本规律之一。写景是为了“寄情寓象”、“缘物寄情”,意与景汇,景与情通,情景交融才能产生“意境”,这就是山水画的灵魂。意境包括“立意、诗意、情感”等方面。要使自己的画进入有“意境”的境界,立意尤为重要,有人把它作为主题思想来理解,这是片面的。主题思想是画家要显示给人…     

傅抱石 王伯敏笔意之美

观现代艺术大师傅抱石先生的《春光烂漫图》,及当代著名中国美术史论权威、书画家王伯敏教授的《野航图》,尽现二位艺术大师传统山水画之深厚功力,融古合今,中西一炉,将工笔和写意、水墨和色彩完美的结合在一起。特别有趣及巧合的是,二位先生的画中都一样绘有