纪录的意义——观《海路十八里》有感

大连电视台拍摄的在全国获奖的电视纪录片《海路十八里》，取材于渤海湾海域的某一个渔村村民们的日常生活。它的创作冲动，源自向人们展示生活在大海边的村民们，日出而作、日落而息的一种生存原生态。该片的创作者，别出心裁地用一股淡淡的、缓缓流淌的、反复叠化的影像流，再现了村民们年复一年、日复一日地淘挖海蜊子的生活流程。在十分吝啬的人物语言与十分讲究的画面构图中，流露出创作者自身发出的“吾长叹以掩啼兮，哀民生之多艰”的人生感叹。在目前带有几分浮躁与喧嚣的尘俗环境中，作者还能保持一种冷静客观、真实虔诚的独特创作态度与艺术风格，显得特别得令人钦佩。     

广告文案创作者应具有的素质

作为广告文化载体的广告文案，将各种文化样态融于一体，显现着多姿多彩的文化景观。对于广告文案的创作者来说，创刊过程本身即是一种智能的发挥与检验。一名优秀的广告文案撰写者的智能结构不亚于一名出色的文学艺术创作者，他至少应具有这样一些能力。     

“不要试着找我”

伯格曼与安东尼奥尼,两位现代电影开创者的离世近乎同时,注定了要被当作一个象征意味颇浓的符号。虽然在上个世纪80年代,有资格被称作电影大师的创作者已经相继沉寂,但他们离世的巧合,又让我们记起美好而深邃的影像岁月一去不回的悲伤     

少儿节目的视角把握

少儿节目成人化是现在少儿节目存在的最大问题,它不仅影响了少儿的收视兴趣,更对少儿的成长产生了很大的负面效果,而为什么会出现这一问题呢?关键就是创作者没有把握好创作视角。     

如何打造动漫完善的产业链？

随着原创漫画杂志一本接着一本消失，原创作者发展的空间越来越少，最终导致收视率长期低迷，恶性循环的结果是更加难以吸引广告商以及后续开发衍生产品，从而造成中国动漫产业难以形成完善的产业链，市场运营相当艰难。     

浅谈农业科教片的画面编辑

随着社会主义新农村建设的推进,农业科教片的创作也必须与时俱进,不断创新以适应农业发展和教育的新要求。如何通过画面编辑来丰富画面内容,加大信息量,让农民看得懂、学得会,便成了农业科教片创作者应该深入研究的问题。     

关于《西藏的诱惑》争论之争论

《西藏的诱惑》创作者刘郎,自名"电视艺术片",并在片前的题记里开宗名义,告诉人们西藏的诱惑,不仅因为它的历史,它的地理,更因为:西藏,是一种境界。中央电视台在《地方台50分钟》栏目于1988年12月播出该     

浅谈动漫角色造型设计中的速写认知

基于艺术源于生活的朴素道理,通过结合速写创作体验,阐述了动漫角色造型设计中的速写认知。在动漫角色造型设计创作中,动漫创作者从速写的训练中寻找动漫角色造型设计的方向与灵感。通过扎实的速写功底和动漫角色造型设计的创作积累,动漫创作者可以逐渐形成一种表达和表现的欲望和需要。以速写的绘画理念审视在生活中发现的独特形象,是动漫角色造型设计的一个创作渠道。     

论小说的阅读教学策略

本文基于创作者、小说和阅读者的实际状况,对小说的阅读教学策略进行了分析和概括,认为在教学过程中教师应引导学生贴近作者的心声,走入小说本文的思路,融入作者的善意,品味语言的美妙。     

姜丹书赠画钱学森

2011年,钱永刚教授将父亲钱学森珍藏的一幅国画《西湖一角》,捐赠给上海交通大学钱学森图书馆.70多年前的1941年春天,远在美国的钱学森收到这幅国画后,便视为珍宝,一直将其挂在自己租住的房间里,1955年回国时,他又将这幅国画带回祖国. 这幅国画的创作者是谁,他与钱学森有怎样的深厚情谊,钱学森为何一直珍藏这幅国画,这些都成了亟待解开的谜底.笔者广泛查阅相关资料,并采访了钱永刚教授,终于弄清这幅国画的来龙去脉.在考证、访谈过程中,我们更是深刻感受到钱学森炽热的拳拳之心、爱国之情.