河南南召高庄金代钧瓷窖藏

2006年8月25日,雨后的南阳盆地秋高气爽,南阳市文物局的电话骤然响起,听筒里传来南召县文化局副局长仝太峰兴奋的声音:城郊乡董店高庄发现很多瓷碗和碎片……钧瓷窖藏出土现场位于南召县城郊乡董店村高庄组村边     

釉上彩和釉下彩工艺发展对陶瓷人物装饰风格的影响

<正>一、釉上彩工艺发展对陶瓷人物装饰风格的影响1.从红绿彩到五彩对陶瓷人物装饰风格的影响红绿彩的出现开辟了中国釉上彩瓷的纪元,为明清景德镇釉上彩的兴起奠定了坚实的基础。宋金红绿彩人物装饰形象单纯洗     

康熙釉里三彩瓷装饰工艺与艺术

釉里三彩,又称釉下三彩,创烧于清康熙时期的景德镇窑。其采用钴、铜、铁三种矿物原料作呈色剂,在生坯表面上分别绘画不同的图案,然后罩盖一层透明釉,再入窑中经高温还原焰一次烧成。因所呈现出来的效果为蓝、红、青三种颜色,故而得名。但因烧造技术难度较大,加之审美风尚的流转变化,故仅盛行于康熙一朝,雍正、乾隆等朝虽有烧造,但鲜有精...     

耀州窑五代青瓷的胎釉工艺与新的审美风尚的形成

关于瓷器的审美,最著名的应是唐代文人陆羽的《茶经》,对唐代南北窑场生产的茶盏进行了评价,认为：＂碗,越州上,鼎州次,婺州次,岳州次,寿州、洪州次。或者以邢州处越州上,殊为不然。若邢瓷类银,越瓷类玉,邢不如越一也;若邢瓷类雪,则越瓷类冰,邢不如越二也;邢瓷白而茶色丹,越瓷青而茶色绿,邢不如越三也。＂     

五十年后的探访——天目山农村见闻

2007年10月末,新加坡的友人郑苏到杭州出席中国历史文化名人徐霞客的学术研讨会,向我提出能否一同去看看他从未到过的中国农村。我说好,那就择定到邻近的临安市农村去吧。临安是一个山区,欲去的属于天     

月舫两则

月舫的瓶子瓶子是零九年从网上买来的,在我家柜子上一站五年,也该算旧藏了。刚到手时的情形历历在目：包装比较单薄,能够完整安全抵达实属侥幸。入眼略感粗糙,手摸上去釉面有细小的颗粒,是窑灰。边缘的剥釉有些刺目。网上的图片看不到这些,所以觉得品相与自己原来的想象不符,有点小小的失望。     

蒲公英汽车绘本系列

正幼儿初识汽车的畅销读物画面生动,故事好玩,角度新颖兼具科学精神与人文关怀培养幼儿观察力与想象力适合0~3见亲子共读或3岁以上幼儿自主阅读《嘟!嘟!嘟!交通信号灯》马路上,车辆和行人来来往往,为了让大家有秩序地通行,交通信号灯的责任十分重大。今天会有什么车开过呢?交通信号灯起了什么作用呢?     

珠玉宝华开天目 大吕雷音震殊俗

姚宗勋先生自师从王芗斋后,终其一生与意拳融为一体,一荣俱荣,一损俱损。神乎其技,奇乎其人,实意拳、乃至拳学史之里程碑人物,与芗老共就中华拳学之一高峰。     

川滇窑变釉研究

窑变釉即器物在窑内烧成时,由于含有多种呈色元素,经氧化或还原作用,出窑后呈现意想不到的釉色效果。由于其出现出于偶然,形态特别,人们又不知其原理,只知由于窑内焙烧过程变化而得,故称之为＂窑变＂,俗语有＂窑变无双＂,谓其变化莫测,独一无二。最初,窑中出现窑变曾被视为不祥,