磁州窑民国釉下彩瓷瓶上《黄鹤楼》的戏曲文化杂谈

民国时期,随着社会经济中工业成分的迅速增加,以及社会生活中人们对于日用品和装饰品需求量的增大,陶瓷业获得了长足的发展。民国时期人们生活用瓷中,以戏曲文化为主的瓷瓶很常见。《黄鹤楼》、《刘巨埋儿》、《三疑计》、《江东双美》、《代子临朝》、《红楼梦》、《麻姑散花》、《孟母择邻》、《取北原》、《李白解表》等釉下彩瓷瓶是磁州窑的代表,作品这一特色也反映了中国戏曲文化发展传播迅速,影响深远。瓷瓶兼有观赏、陈设价值,磁州窑从创烧之初起,独巨匠心的制瓷工匠们就十分注意其独特的艺术表现力,从而构成了别具一格的瓷瓶戏曲艺术门类,在磁州窑瓷瓶中占有重要地位。     

西安发现的磁州窑三彩器

在宋元时期,磁州窑系是北方最大的一个民窑体系,窑址分布在河南、河北、山西、陕西等地,烧制瓷器品种丰富多彩,多达十二种以上,其中低温釉三彩器遗存至今的数量相对较少。近年来西安市发现一批出土地与征集来源明确的磁州窑三彩器,现选7件介绍如下:1.三彩刻莲花纹碗(图1),西安市     

平阳窑的剔刻诗文枕

临汾古称平阳，平阳窑在今临汾龙祠、峪里一带，窑区范围较大。平阳窑在早期文献资料中未见记载，民国初年许之衡《饮流斋说瓷》中记述：“平阳窑，在山西平阳，宋时所建。其胎与釉皆白中闪黄，微具土色，而制皆仿北定居多，故又称日土定。平阳真者，其胎之色纯似黄土，其质在半瓷半瓦之间；其釉光而且润，细而发黄，多有蛇纹开片。”许氏所说平阳窑白瓷的胎釉之色和今天的考古发现相近，     

入窑一色 出窑万彩

作为宋代五大名窑之一,钧窑在收藏界占有重要地位。常言道“纵有家财万贯,不如钧瓷一片”,足见其价值。而在如今的收藏圈,瓷器藏家们对钧瓷也是偏爱有加,为能庋藏到它,也是寻寻觅觅,乐此不疲。钧窑虽属于北方青瓷系统,但它的釉色却变化万千,尤以独特自然的窑变釉而闻名,在同时期诸多名窑中独树一帜。钧瓷的釉色多为天青色,还有月白、天蓝和紫红等,正所谓“人窑一色,出窑万彩”。     

梦回大元 遗珍民间——2009景德镇元瓷学术研讨会侧记

元青花上承宋瓷,下启明清,以釉下彩技术在高温下一次烧成,开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代。其淡雅高贵、幽蓝纯净,引得一代代藏家如醉如痴。马未都先生也撰文写到：“元青花在世界工艺美术史中地位至高无上,这个地位不是随口一说的。     

淡抹浓妆总相宜——略述明清彩瓷的漏彩现象

漏彩通常是指瓷器作品已完成釉下色地(如钴蓝釉或乌金釉),或釉下彩(如青花淡描主体纹饰轮廓线)的烧制,但未添绘釉上彩绘即投放市场的现象。由于流传于世的漏彩器并不多见,即使有所见也往往被视为单色釉或青花品种,故历来有关漏彩的文字也较少。有见及此,本文拟在前辈学者研究的基础上,结合一些较为典型的出土器或传世品,谈谈自己初步的心得。需要说明的是,由于相关例证大多只是根据有限的平面图片资料进行直接的观察,而非立体的感觉,错漏之处故亦在所     

现代青花瓷表现技巧概论

<正>青花瓷是最具中国民族文化特色的艺术之一,有"国瓷"之美誉。青花瓷发展历史悠久,早在唐代即已起源,元、明、清三朝以景德镇窑为代表,是青花瓷大     

陕西安康出土的绿釉陶器

陕西安康地区虽地处偏隅，但考打发现证明，距今7000年的仲韶文化时期就有制陶业。从石泉县马岭坝到旬阳县构元，长约300公里的汉江沿岸出上了不少这一时期的陶器。秦汉以后，陶窑和制陶工艺不断有新的发展，出现绿釉陶器。笔者就收藏有几件安康地区出土的绿釉陶器。     

人在江湖

天目 天目可能是个理想主义者，为人真诚，处事热情。他在QQ上告诉我他的真名、工作单位、手机号码，我很感谢他对我的信任。他在笑傲论坛上发的自叙文也朴实自然、诚恳交心，是个重情之人。