从《特哈努》看女性的选择与自由

厄休拉·勒奎恩在奇幻小说《特哈努》中解构了英雄历险神话的单一模式,有意识地进行女性主义的探索,认为女性真正需要的是享有自主选择的权利和力量,从而获得自由。     

电影《少年派的奇幻漂流》的二元叙事

电影《少年派的奇幻漂流》以少年派与动物在海上的漂流奇遇以及他和家人的海上漂流经历为基本线索展开叙事,这种情节安排正好契合了二元叙事的功能。在这种叙事框架下,主人公人格的双重性得以呈现,同时也增强了电影的独特艺术魅力。     

花粉的奇幻旅行

相关课文：《彩色的翅膀》 西瓜开了花要授粉,小岛远离大陆,没有蜜蜂,也没有别的昆虫,西瓜花没有授粉,当然结不了瓜。 授粉是被子植物生长的必需过程。花朵中通常都有一些黄色的粉,这就是花粉。不同植物通过不同媒介传播花粉,完成授粉后,它们才能结出果实,繁衍后代。     

幻想与现实——从西方现代奇幻文学视角解读《大鱼》

西方现代奇幻文学作为一种类型文学,在20世纪后半期风靡全球,成为大众文学的一种主流形式。这部在2004年根据丹尼尔·华莱士小说改编的电影《大鱼》("Big Fish")极具奇幻色彩,在一个个光怪陆离的故事中,在"幻想"与"现实"穿插交融的影片叙述中,从成人的视角让观众经历了一场奇幻、冒险的旅程。本文从西方现代奇幻文学视角对《大鱼》这部电影进行分析,探析影片中所蕴涵的深刻寓意与启示。     

从多元文化语境下的挣扎到世界中的栖居——论李安与《少年派的奇幻漂流记》

李安在历年作品中多以家庭伦理、中西方文化冲突、小人物身份认同为主题,而在《少年派的奇幻漂流记》中,他将人物抽离出复杂的社会文化关系,以一片汪洋大海为"实验田",探索抽象而普遍的哲学问题:宗教、信仰和纯真。《少年派》体现了李安作品的主题升华———从个人在多元文化的挣扎到个人在世界中的自在栖居。这也让我们看到一个对存在有纯真信仰,用电影与世界真诚沟通的华人导演的东方特质。     

印度留学的奇幻漂流

到印度学韩语 到印度留学,一听,就像印度的国家宣传口号一样,不可思议。 记得那次回高中所在的学校办高中成绩单证明时,班主任对我留学印度的惊讶与质疑至今仍深深地存在我的脑海。和他一样,很多人不明白我为何选择印度,     

《奇幻山谷》的共同体书写

谭恩美是当代美籍华裔作家的代表之一,《奇幻山谷》是其最新作品,小说以混血薇奥莱为主线,讲述了母女三代人的故事。研究从共同体角度出发,结合文本和作家经历挖掘血缘亲情、邻里之间要如何相处才能建构和睦友好的共同体,探究以谭恩美为代表的美国华裔群体存在的共同体缺陷,呼吁他们要打破与中国的失联现状,正确鉴别中西方文化的优点与糟粕,才能挣脱困于历史语境、难以发展的藩篱。     

试论王沂孙词

本文综论了王沂孙词思想和艺术上的特点。思想上主抒国家之恨、黍离之悲;艺术上兼蓄比兴寄托方法,沉郁清劲风格和幽深奇幻之浪漫色彩。     

《镜花缘》所体现的奇幻思维方式的双重性

《镜花缘》是清代一部较特别的章回体小说。这部作品前四十回运用中国奇幻思维方式塑构了一个缥缈虚幻的世界。这种思维方式是双重的,这种双重性表现为：不自觉的原始思维的残迹和自觉的现代奇幻思维的发挥。二者并不是同一并列的,而是前者附属于后者,前者服务于后者。     

牧羊少年奇幻之旅

那个男孩名叫圣地亚哥。日落时分他领着一群羊抵达了一座废弃的教堂。教堂顶部看起来在很久前就已经坍落了，而曾经是更衣室的地方，如今却盘立着一棵巨大的无花果树。