山河忆故人

山田洋次的新作《东京小屋》（内地译为《小小的家》）会让人联想到《母亲》。观众不免也要以为,该又是个沉尸太平洋的凄美故事。如果那样,你想象力实在是匮乏。显然,如果以传统三角恋去看待《东京小屋》,这部电影会有些莫名。女主人时子和板仓的不伦之恋打得火热,可怎么看,女佣多喜都不像喜欢板仓。所以,片中实际上有两条人物情感线,一明一暗,辅以十五年战争的大时代背景,外加几十年后的追溯和评议,令小人物的悲喜交集更见丰富立体,影片同时还留有开放的空间。     

欠扁的“胡萝卜至上主义者”

发现看美女流鼻血不是右手的创造,将流鼻血归功于"解内衣比赛"则是右手的发明。如果说这世上有人尖子这一说的话,画画的右手无疑是其中最尖的一个。这小子一肚子"坏"水,屑小众生身上的屑小全被这小子逮个正着,有点得理不饶人的意思。我称呼"这小子"是不合适的:右手比我年长,在他心里,我是他"老友"。右手说他选择我做他的书,是因为我比之前找他的出版人"加起来"还要强。我估计他是抬举我,或者说我更懂漫画兔的意蕴所在,以及我坦荡得让人乐意信任。开始合作后才发现,在地理距离     

“天地不仁，以万物为刍狗”是天地残暴不仁，把万物当猪狗看待的意思吗？

“天地不仁,以万物为刍狗”出自老子的《道德经》,我们经常会在小说中看到这句话。小说中的主人公通常弱小无助,饱受压迫和不公平的对待,有一天幡然醒悟,声嘶力竭地仰天长啸：“天地不仁,以万物为刍狗!”发泄自己被压迫的情绪。之后从一个人人可以欺负的小人物变成了不可一世的霸主。     

小人物也能大创新

20世纪70年代初,某重点国防单位一次重要试验遭遇重大故障,单位领导率全体科研人员进行了几个月的艰苦攻关,都没能取得实质性的进展.万般无奈之下,情况汇报到了中央,中央派出了以钱学森同志为首的工作组帮助攻关.钱学森提出跳出故障本身这个圈圈,换个角度重新做方案.按照他的建议,问题很快找到了,故障很快得以解决.     

对转型期"小人物"形象之重新审视

在分析“小人物”形象时，人们通常习惯从道德伦理角度对其善良性格、顺存行为、忍让精神给予充分肯定．对其不幸遭遇给予深切同情。这是文本解读上的一种偏失，有悖于作者的创作初衰。结合“小人物”形象出现的历史文化背景，对“小人物”形象重新进行审视，可以发现，“小人物”形象是奴性的化身．是幻想的典型。这种时代转型期的逆社会现象，直接造成“小人物”崇尚权势、丧失自我的心态，致使其生命意义黯然失色。“小人物”形象寄寓了作者的同情。但更多地倾注了作者对其劣根性含蓄而深沉的抨击，其目的在于“揭出病根，引起疗救”。     

论契诃夫对汪曾祺小说创作的影响

汪曾祺的小说创作受到契诃夫较大的影响。与契诃夫小说比较，汪曾祺同样以小人物的生存状态作为小说创作的主要描述对象，并通过对他们平凡生活的展示，表达人道主义的关怀。艺术上，汪曾祺的小说也有淡化情节、结构自由的特点，重视“留白”处理和细节描写，具有和契诃夫小说类似的风格技巧。     

赫留金:被侮辱与被嘲弄的小人物

俄国著名批判现实主义作家契诃夫的作品《变色龙》,历来被认为是揭露沙皇专制制度的反动腐朽以及沙皇走狗横行霸道的代表作。作品中的警官奥楚蔑洛夫固然是作者浓墨重彩刻画的主要人物,教学中需要重点解读;就是那些“小人物”也不应忽略而值得剖析玩味。     

打开曹禺研究的新视窗

刘家思先生的专著《苦闷者的理想与期待》,是近年来曹禺研究领域不可多得的一部很有分量的著作,它所体现出来的难能可贵的创新性与开拓性,使其在学术上具有独特的意义和重要的价值。其创新性主要体现在三个方面。     

柳妈的"闪光"之处

<祝福>中柳妈这个人物,多年来一直备受关注,虽是个小人物但却是个重要人物.从她身上有几个"闪光点"能反映出作品的主题. 第一,柳妈身上能反映出鲁镇人们的冷漠无聊.柳妈是可恶的、虚伪的"善"女人,她和鲁镇的那些老女人没什么两样.     

一代芳华,一味人生——记我的爷爷

时光荏苒,见证芳华,飞逝的时光里,仿佛历史写下浓墨重彩的诗篇。回首过去,在这激荡神州大地上,时代以小人物记变迁,无数平凡者以时代见成长。一代人的芳华已去,物是人非,可青春的故事却总能历久弥新,从不需要想起,也从来不会忘记……那一天花香正好,我带着记事本穿堂拂柳,走向正在侍弄栀子花的爷爷,听他在仲夏夜的微风中将往事娓娓道来。走过满地落英缤纷,走向人生如梦的芳华。