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"审美情调"是在对现代主义艺术进行鉴赏时经常会发生的现象.对此,应该重视客体的色彩、形状特征,以及主体的"回忆-联想"机制,因为正是两者之间的互联互动,使审美震撼力转化为艺术魅力,从而让"审美情调"得以缘发出来. 相似文献
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张泽鸿 《滁州职业技术学院学报》2006,5(1):15-19
宋代学者沈括对中国书画艺术有精湛的见解,他曾在《梦溪笔谈》中提到绘画美学的四个重要命题,值得关注:一日“山水之法,以大观小”;二日“书画之妙,神会奥理”;三日“飞动之象,了然在目”;四日“远观山水,如睹异境”。沈括画论的这四个命题内涵丰富,它对于我们研究中国画的艺术特点具有很大的理论价值,也足以使沈括在中国美学史上占有一席之地。 相似文献
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“后小资”,其实是20世纪90年代以来,我们所指称的“小资”的延续和扩张。他们有相当的文化水平,通过互联网已经见多识广,却又不是“高雅”的文艺青年,同时有在现实中成长不足的苦闷和压抑感,也有朦胧的期望和随时变化的情绪和感觉,有和当年的“小资”相似的情绪和趣味,却远远比当年的小资人数众多。他们是社会中似乎让人感到尚且无足轻重的“小字辈”和“小人物”, 相似文献
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“小资”是时下一个让国人耳熟能详的词。其定义,可以从月收入上划分,也可以从交友圈上界定;可以通过他或她读的杂志、经常谈论的话题上鉴别,也可以通过是否经常光顾咖啡馆、是否隔三差五地喝葡萄酒等生活习惯上看出来。“少年不识愁滋味,为赋新词强说愁”是舞弄墨的“小资”;有兴喝酒,无聊作画也可以是“小资”。 相似文献
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浅论室内风景——水对室内空间氛围的营造 总被引:3,自引:0,他引:3
20世纪70年代以来,随着人们环境意识的增强,在探索城市、建筑空间和自然的关系方面,进入了一个新的境界。提倡人工环境与自然环境协调发展已成为共识。水是室内绿化中的一种自然景象,随着人类文明的发展,水从单纯的物质功能状态逐步发展成为兼具艺术功能的水景。并从室外引到室内。水的形态设计构思常源于自然界各种形态的水体。自然界的水体有静态和动态之分,室内水的景观具有观赏功能、游憩功能、生态功能、表现空间主题等功能,此外还有特殊的物理效能。根据其特点使用相应的手法营造良好的室内风景,也是未来建筑环境艺术及室内设计研究的重要课题。 相似文献
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作家简介许钦文(1897-1984),原名徐绳尧,生于浙江山阴。1917年毕业于杭州省立第五师范学校,留任母校附小教师。1920年赴北京工读,在北京大学旁听鲁迅先生的《中国小说史》课程,并因乡谊与鲁迅先生过从甚密,自称是先生的"私淑弟子"。1922年发表处女作——短篇小说《晕》,此后经常在《晨报》副刊发表小说和杂文,受到鲁迅的扶持与指导。1926年由鲁迅选校、资助出版短篇小说集《故乡》。作品描写的多是浙江的人情世故,颇受好评,鲁迅先生将其列入"乡土作家"之列。1927年离开北京到杭州,抗战爆发辗转福建各地,胜利后复回杭州,前后20余年,一边教书,一边写作。 相似文献
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