网民视野中的先锋艺术——对张艺谋执导的北京奥运会开幕式广场艺术的民间性考量

北京奥运会开幕式的广场艺术成功在取得了国际舆论的赞扬,而国内网民的评价则出现了大面积的否定之声,这主要和张艺谋的广场艺术策略相关.张艺谋电影及其广场艺术皆注重色彩和视觉冲击力,这是西方以好莱坞风尚为核心的视觉艺术的主体性追求.来自西方世界的评估势力挽救了张艺谋的艺术策略.张艺谋的影视艺术以其先锋性见长,而先锋艺术本身充满矛盾,张艺谋开幕式广场艺术的先天缺陷正隐舍有过于雕凿的痕迹,而中国竞技体育本身的先锋性掩盖了张艺谋执导的开幕式的多重缺陷.     

《图兰朵》：张艺谋品牌下的“蛋”

奥运开幕式之后,张艺谋的下一部作品是什么？2009年10月6日,鸟巢版《图兰朵》在北京国家体育场“鸟巢”举行首演,给了公众一个交代。这距离1998年张艺谋首次把歌剧《图兰朵》“搬迁”回中国已经11年了。当年,以北京太庙当作天然背景的演出,是这个国际知名导演的试水之作;而今,经由执导奥运而达到声望高峰的张艺谋已经形成品牌效应,他和他的奥运会开闭幕式团队投资1．2亿重金打造的鸟巢版《图兰朵》,被称为“奥运后的视听盛宴”。     

真有“熊抱”这个词吗？

3月12日，在浙江杭州《都市快报》16版上关于明星巩俐、张艺谋等人的报道中．写道：“巩俐和张艺谋只是探着身子浅浅地握了一下手．但是却和周润发来了个夸张的熊抱。”3月13日，该报纸就刊登了读者的来电．对“熊抱”这个词提出质疑。     

严歌苓《陆犯焉识》（颍版）出版

张艺谋2014年度电影《归来》的原著小说——严歌苓的长篇《陆犯焉识》（新版）2014年5月由作家出版社隆重推出。新版《陆犯焉识》新增了8页精选的电彤《归来》剧照做插页,并重新设计了更有视觉冲击力的封面,装帧上更加精良。     

张艺谋对先锋小说的影像化重塑

由先锋小说改编而来的电影《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《活着》作为中国当代电影的经典之作,屡屡斩获海外电影大奖。张艺谋电影对先锋小说的改编着眼于先锋隐喻性、民族神话及电影化想象等方面,使他的电影带有浓郁的民族色彩,获得新的魅力与认同。     

写在前面

<正>又是一年中考后。综观今年全省各地的中考作文题,不难发现,以往不多见的材料作文今年却异军突起,迎来大爆发之势。今年的杭州卷、嘉兴(舟山)卷和衢州(丽水)卷都不约而同地采用了材料作文,一个援引微博内容(气象学与人际关系),一个则引用著名作家龙应台的话(信与不信之间),衢州则直接给出"爱鸟不养鸟"的材料,虽然材料作文题具有很大的开放性,但同时也极富思辨性与文化内涵,想要写好着实不易。     

张艺谋影像叙事的文化表征

作为色彩艺术大师,张艺谋执导的影片《红高粱》、《秋菊打官司》、《活着》曾获国际电影节大奖,影片《英雄》等开启了中国电影大片生产的新时代。张艺谋的影像叙事极具文化特色和审美意蕴。本文旨在从视觉本位、诗化写意和民俗仪式的运用等方面,对其影片的视觉艺术、影像造型的文化诉求、文化表征、文化特性以及文化蕴涵等进行探讨与研究。     

《活着》：向死而生———从小说到电影的比较分析

余华是我国先锋文学的代表人物之一。他的小说《活着》标志着其创作风格逐渐开始演变,他才华横溢的语言操纵能力、天才的想象力使得这部小说享誉中外。由张艺谋执导的同名电影于1994年上映,影片一经拇出同样声誉斐然。《活着》小说和电影从主题思想、故事背景、人物形象和结构线索四个方面都存在不同之处,这主要因为余华和张艺谋对“活着”内涵意义有不同理解、电影与小说表现效果不同以及电影有着严格的审核标准。但小说和电影都促使受众思考活着的方式与意义。     

人民日报的全媒体发展之路

全媒体发展是传媒业的大趋势.人民日报以创办人民日报网络版(人民网前身)为突破口,不断摸索全媒体发展之路.人民日报、人民日报海外版、人民网已成为人民日报社发展战略核心层的"三个人".人民日报在全媒体发展中堪称行业"排头兵",可圈可点,值得深入研究.