回望徐渭

回头望去，明朝后期的天空下，浙江绍兴一带活动着这样一个人：生父早逝，嫡母养大，20岁考取秀才后，再怎么努力也没有在功名上前进一步，满腹才学得不到施展。他认为世上的人没有一件事能做好．可别人又不给他做事的舞台．郁闷!     

神游汲古醉诗香——青坡山人绘《满城风雨近重阳》赏析

满城风雨近重阳，九寸鹅绢递表章。 有意山人图有据，无名雅客叹无藏。 中溶乞魏求稽考，文述偕徐续律长。 小可随缘结大宝，神游汲古醉诗香。 癸未腊月受友人委托，将有嘉庆四年瞿中溶、魏标（原古标字，木旁加爂）、陈文述、徐渭仁等人题诗，青坡山人所作近尺绢本小品《满城风雨近重阳》，售与省城唐某。星移斗转，瞬逝逾年，隔四百日，重见其颜。乙酉二月于刘姓朋友处又见此图，并以六枚辽代古钱互换。查阅初审后简述如下。     

唐宋散文对徐渭散文的影响——以韩愈、苏轼为例

与秦汉文相比,唐宋文对徐渭散文的影响是非主导性的。这一影响不是表现在隐性的精神气质方面,而是表现在显性的结构技法方面;韩愈的影响主要施于前期,使其倾向于“有布置”,而苏轼的影响主要施于后期,使其倾向于“无布置”。     

试论徐渭晚年绘画的文人式游戏

在研究徐渭艺术时必须充分肯定"入狱"为其带来的"游戏式"的"激发"状态对其艺术升华的关键作用,同时我们也必须全面而且辩证地认识徐渭出生直至"入狱"的生活积淀以及其艺术修养的完善过程。     

徐渭巧对谜语联

明朝嘉靖年间,有一年岁末,杭州西湖举办春节灯谜会,吸引了许多人前来观赏和参与。当时,大才子徐渭也来西湖游玩,路过园门口的时候,徐渭见一群人拥挤在那里,看着一副谜语联的上联,苦苦思索,摇头叹息,一时都对不出下联。徐渭上前一看,只见那副谜语联的上联写的是"白蛇过江,头顶一轮红日。"下面还写着:"打一日常用物,并用一谜对出下联。"     

《金瓶梅》里的“应俗之文”

本文仔细剖析了《金瓶梅》中的"应俗之文",指出它们系门客徐渭为其主子兵部尚书(堂上官)胡宗宪所作。小说里之所以有大量的"应俗之文",一方面固然是徐渭作为刀笔吏极擅长此类文字,另一方面也是他出于对自己"代作"的宝爱,使一些因政治、人事等因素而无法收入其抄代集子的作品通过《金瓶梅》而得以留存人间。     

晚明与清中叶山人心态比较研究——以徐渭和郑燮为中心

“山人”是我国古代一个特殊的群体,晚明和清中叶分别是明代和清代两个很独特的时期。独特的社会背景使这两个时期封建文人的思想和心态发生了极大变化,“山人”这个群体的内涵也与前朝有了很大不同,并逐渐从士人中游离出来,发展成为了一个特殊的社会阶层。本文以晚明山人徐渭和清中叶山人郑燮为例,分析比较他们矛盾的个性以及他们儒士心态和狂士心态的表现及形成原因,以此了解这两个时期的世风和士风。     

从实用性到文学性:徐渭后期散文创作倾向的转变

实用性是指把作品的利害关系放在第一位,情感效果和审美效果放在第二位加以考虑的创作倾向。徐渭散文大都是为了一定的实用目的而创作的,相较而言,其前期散文较少拉开与实用目的的距离,总体上表现出实用性较强的特征,后期散文则自觉拉开了与实用目的的距离,发生了向文学性的倾斜。     

徐渭“四声猿”之《狂鼓史渔阳三弄》研究

<正>徐渭才华横溢,琴棋书画无所不通,对戏曲创作亦有很高的成就。孟子曰"天将降大任于斯人也,必先苦其心志,劳其筋骨,饿其体肤,空乏其身。""冯唐易老。李广难封。"他的身世极为坎坷,     

明代徐渭的写意花鸟画述考

明朝徐渭的作品开创了水墨写意花鸟画的独特画风,提高了花鸟画在画坛上的地位,对后世画家都有很深的影响;其绘画风格在继承了前人特点的同时,又独具创造性,不讲形似,而求神似,让其艺术作品在艺术界熠熠生辉。