野史的记载与正史的记载

明人朱国桢的《涌幢小品》卷9有“韩都督应变”一则：     

从“取景在借”看李渔的环境美学思想

“取景在借”是李渔《闲情偶寄&;#183;居室部&;#183;窗栏第二》后一部分的标题。这一部分内容主要讲借景问题。借景是我国古代园林建筑常用的组织空间、扩大空间的重要手法，历史悠久，但是一直缺少理论概括。在李渔之前，明人计成在《园冶》中对“借景”有初步的论述，但过于笼统。李渔在继承前人的基础上，作了进一步的发挥，具体地论述了“窗”在借景中的作用。     

对比强烈美丑毕现--谈《羊脂球》人物塑造艺术

莫泊桑短篇小说《羊脂球》在典型人物的塑造方面有着独特的艺术魅力，其艺术表现上的成功取决于他采用的艺术结构和人物形象的艺术对比手法。作者通过人物形象的强烈美丑对比，刻画了羊脂球的鲜明人物个性，同时也揭示了其余九个人丑陋的共性。其采取的艺术结构形式，如源和流、小马车与大社会、饥饿-多特旅馆-饥饿，均非常得体地展现了羊脂球栩栩如生的艺术形象。