跨媒体互动下新媒体的大数据营销

这几年,互联网抢红包已经成为春节最大的主题之一。今年支付宝与猴年央视春晚合作,成为官方独家互动伙伴。春晚节目组联合支付宝,全面升级春晚互动。将支付宝"咻一咻"集五福植入春晚的节目中,使节目观众适时参与互动。据央视统计,2016年除夕夜春晚直播期间的受众总规模达10.33亿,超过去年三成。而支付宝"咻一咻"集五福的大热折射出的电视媒体和社交媒体的互动亦成为了被关注的焦点。本文以媒介生态学的视角出发,以2016年春晚与支付宝"咻一咻"集五福的互动为例,探讨跨媒体互动中新媒体的大数据营销。     

走近“俏夕阳”

2006年的央视春晚，十三位来自唐山市的社区大妈，将中国传统的皮影戏与舞蹈结合，用诙谐的动作、夸张的造型和滑稽的表情，舞出了一曲不服老的《俏夕阳》，成为当年春晚最大的亮点之一。     

从首届"三屏合一"新春晚看受众地位的提高和媒介强强联合趋势

2010年的春节,由北京电视台联合新浪网、中国移动推出的国内第一台＂三屏合一＂新春晚取得了空前的轰动效应。此次新春晚取得成功的两大主要因素,也是本次春晚体现出来的两大主要特征就是受众地位的提高和媒介间的强强联合。     

封面人物

正童星档案姓名:方梓诺小名:Leah性格:活泼开朗爱好:唱歌、跳舞、走秀舞蹈指导老师:陈钰倩艺术经历:演出经历:1.2012年亚洲新秀浙江赛区50强2.浙江电视台关心下一代委员会"童一首歌"二等奖3.湖北卫视《今晚我当家》4.上海迪斯尼广告试镜5.萧山电视台少儿春晚录制6.杭州明珠电视台小鬼当家节目当家宝贝录制     

北京台春晚比央视春晚好在哪里

春节期间，在哈尔滨与央视新闻中心驻东北站负责人王跃军聚会。我说：“我感觉今年北京台的春晚要比央视春晚好看。”王跃军说：“这不是你一个人的感觉，大家都这幺认为。”     

论晚会类节目版权保护的困境与出路——以央视“春晚”为例

晚会类节目的发展使得传统的版权法律保护制度面临着新的挑战。我国现有的法律不能对晚会类节目提供完整保护,我国也缺乏对晚会类节目进行法律保护的技术措施。因此,应完善我国《著作权法》及其相关法律,并完善对保护晚会类节目的技术措施的法律规制。     

春天里

一首《春天里》,让两个农民工用并不专业的歌声,从地下过街通道唱到了网络,又唱到了兔年春晚,令无数人为之动容,充满了传奇性和戏剧色彩,其中很多东西值得玩味和思考。 大年三十,正在家中看春晚,突然有朋友打电话。以为是拜年,结果对方第一句话就问农民工的《春天里》唱了没有？让人一头雾水,听听才明白,原来这位朋友是农民工的粉丝,前面的节目没看上,以为错过了,刚从外面回来就打电话来询问。     

民俗产业 “三俗”的城下之盟

2010年,狂飙突进的高铁没有让春运这一“俗”刹车;2011年除夕,围着电视机看春晚,又一次成为了春节时的“伪民俗”;过完长假后上班,和同事们一起批春晚“三俗”成为了风俗。父辈儿时,国家曾经大张旗鼓,不息暴力“破四旧”：但收效甚微;我辈幼时,     

对央视春晚广告现象的思考

近年来,央视春晚的广告收入逐年递增;同时,观众对其的批评也越来越多。央视春晚数以亿计的广告收入可以用“受众商品论”来解释,而受众对春晚广告的强烈批评则是受众主体意识的体现。媒介、受众以及广告商应该处理好三者之间的关系,达到三方利益的均衡。     

从历届春晚相声、小品看其塑造的媒体形象

本文利用内容分析法,从1983年到2010年的春晚的小品和相声中,梳理出其内容中有关大众传媒形象的片段,分析整理其塑造的大众传媒的形象。