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贾媛媛 《辽宁师专学报(社会科学版)》2009,(6):37-38
音乐主要是表现人们情感的时间性表演艺术,它大多要从感受中得来,从“悟”中得来,单纯用言语的形容和陈述是难以说得透彻的。音乐既是表现感情的艺术.欣赏者也必然会用自己曾经经历过的生活知识和感情去感知所听到的音乐音响。 相似文献
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刘永刚 《中国基础教育研究》2009,5(8):96-96
画家画画,总要留点空白,“踏花归来马蹄香”、“蛙声十里出山泉”,都是有名的“布白”之作,目的是留给欣赏者遐想的余地。教师授课也应如此,在精讲点拨的同时,给学生留有回味思考的余地,这就是课堂讲授中的“布白”。 相似文献
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刘佳 《黄河之声(科教创新)》2009,(7):115-115
声乐表演艺术是表演艺术领域中最古老,也是最受人们喜爱欢迎的艺术形式之。它需要表演者与欣赏者直接发生思想联系、产生心灵共鸣、分享艺术效应,从而达到审美交流。 相似文献
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正马克思主义文学理论认为,作品先于欣赏而存在,是文学欣赏的前提和基础,同时作品是一种物质实体,它不依赖于人的感知而存在。文学欣赏始于对作品的物质媒介的感受。对作品的感受与对自然的感受方式有着明显的区别,我们对自然事物的审美态度往往是被动的,而对作品的审美态度则完全不同,作品引起的审美态度在欣赏者初级感觉出现以前就以一种期待的方式存在着,作品是一种有待于欣赏者去填补的实体。一幅画挂在墙上,它虽然受 相似文献
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顾佳 《学生之友(初中版)》2011,(21):14-14
音乐是一种善于表现和激发感情的艺术。可以说,音乐欣赏的过程就是审美的过程,它既是欣赏者对音乐的感情内涵进行体验的过程,同时也是欣赏者自己的感情和音乐中表现的感情相互交融、发生共鸣的过程。无论是对于普通的音乐听众,还是对于音乐的专家来说,审美都是在进行音乐欣赏时不可缺少的一种心理要素。所以说音乐欣赏中体现了审美意识,而且这种意识贯穿了整个音乐欣赏活动中。 相似文献
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<正>如果把音乐作品看做是一种表象符号,把欣赏的过程看做是破译这道密码的过程,那么,由于个人审美经验不同,同一部作品就有着不同的破译结果,正所谓"一千个读者就有一千个哈姆雷特"。纵然人们在欣赏音乐时情绪纷繁多样,但总体上,这一情感体 相似文献
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俞华东 《读与写:教育教学刊》2015,(7)
在学生成果展示过程中,教师应如何落实课改要求、转变自身角色、促进学生成长?结合龙岩市"课堂'五环节'教学模式"之课题研究实践,笔者认为,教师应由讲授者变身倾听者、由表演者变身欣赏者、由灌输者变身引导者。 相似文献