高中艺术课程校本化的实践

在上海二期课改理念的引领下,我校加强了艺术课程的整合,重视不同艺术课程(基础型课程、拓展型课程、研究型课程)之间的配合与衔接。我校在体现艺术课程基础性和人文性等共性特点的基础上,既关注学生对基础知识和基本技能的审美和理解,又重视艺术课程的整体价值,强调艺术的人文特点和文化     

金将军走了,演出在继续

金正日曾亲自指点歌剧《梁祝》的改编。而他的突然去世让血海歌剧团的"文艺界战士们"陷入震惊与哀伤。在暂时的错愕之后,他们根据从朝鲜国内传来的指示"化悲痛为力量"继续在华巡演从2011年12月30日之后的几天,北京长安街两端的两座剧场内分别上演着两版梁祝》:一部是中国越剧,一部是朝鲜歌剧。在此之前,朝鲜血海歌剧团的一百多位演员已在中国巡演接近一个月。北京是重要的一站。但是,朝鲜领导人金正日去世的消息让此次"交流"险些夭折。血海歌剧团原要终止中国巡演。但从祖国传来指示后,     

李波：从延安走出来的艺术家

李波,原名任秀英,直隶（今河北）曲阳南下关人,1930年,李波全家随着逃荒的人群逃到了山西太原。曾任西北战地总动员委员会宣传团演员,八路军一一五师后勤部俱乐部干事、代主任。1940年加人中国共产党。1942年入延安鲁艺学习。后任延安中央管弦乐团演员、华北文工团戏剧部副主任。建国后。历任北京人民艺术剧院歌队队长。中央实验歌剧院演员,中国歌剧舞剧院歌剧团团长。     

歌剧改革中音乐与戏剧的螺旋式天平运动

歌剧是一门综合性的艺术,歌剧发展的历史也是一部创作改革史。音乐与戏剧是歌剧中最重要的两大基本元素,如何处理二者的关系,是历次歌剧改革的核心,也是一个永恒的焦点。歌剧作曲家们总是以处理音乐与戏剧关系的不同观点去实践着自己的歌剧创作。从歌剧诞生至十九世纪的威尔第,不难看出,歌剧中音乐与戏剧的天平呈一条螺旋式的运动发展轨迹。这一轨迹也正是歌剧从雏形走向成熟的一个发展历程。     

民族歌剧《小二黑结婚》与“三位先生”的不解之缘

“德先生”与“赛先生”是我国新文化运动时期提出的口号,“德先生”号召民主,“赛先生”号召科学。诞生于几十年后的民族歌剧《小二黑结婚》在尊重中国传统文化的基础上宣传科学、号召民主,不仅与代表传统文化的“孔先生”有着不解之缘,也与“德先生”与“赛先生”有着不解之缘。     

歌剧《奥赛罗》中戏剧与音乐的关系——以其中几个片段的分析为例

研究了歌剧《奥赛罗》中,音乐在塑造人物性格、刻画人物心理、推动情节发展、暗示人物命运等方面与戏剧的完美结合。进一步讨论了歌剧中音乐与戏剧处于同等重要的地位,只有将二者完美的结合起来,并协调发展,共同服务于歌剧,才能更深入的理解和演绎歌剧,从而推动歌剧的发展。     

两岸题材歌剧《回家》上演 讲述台湾老兵返乡故事

2014年4月8日晚,一部以两岸题材为主题的歌剧《回家》在江西艺术中心大剧院上演,该剧讲述一位台湾老兵38年的漫漫回家路,故事充满辛酸和感动。     

OPENFORALL：BMW带你玩艺术

在宝马（中国）汽车贸易有限公司市场副总裁梅晓群心头,有件事一直挥之不去。 2013年．BMW大师殿堂与指挥大师凡尼尔·欧伦合作推出了广州大剧院版歌剧《图兰朵》。“当时有媒体问,这么好的演出,可可惜形式有些封闭,要是有更多人能够欣赏到就更好了。”     

谈民族歌剧演唱中的技巧理论

中国民族歌剧是在中国传统戏剧的基础上逐渐发展演变过来的,并在此基础上不断走向成熟。民族歌剧是一个比较复杂的剧种,它融合了音乐、舞蹈、美术、戏剧等种种因素,因而演绎起来要想达到一定的演唱效果,不仅要注重情感的投入,更为看重的是演唱者的演唱功底,也就是歌剧演唱的技巧。论文基于当前民族歌剧演唱的发展历程以及演唱中出现的一些问题,对当前民族歌剧演唱中技巧理论的完善提出了一些建议,希望对民族歌剧的长远发展做出一份贡献。