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31.
32.
苟广平 《陕西师范大学继续教育学报》2006,23(2):96-97,120
形象是艺术反映现实生活的特殊手段,任何艺术形式都离不开形象的描绘。形象既有其具体的活生生的样子,即“物象”,又有由感知到形象而反映于心的“心象”。 相似文献
33.
冯荣敏 《濮阳职业技术学院学报》2005,18(3):112-112
意象就是内在的思想情感与外在的客观物象的统一,是作者主观感情的载体,也是主体心灵的创造性产物。一首诗从字面看是词语的连缀,从艺术构思的角度看便是意象的组合,所以它是鉴赏诗歌最基本而又最重要的审美单元。可以说,把握了意象也就抓住了诗歌的意境、风格及作者蕴含其中的思想感情。 相似文献
34.
诗歌是用形象来表达思想感情的。古代诗歌的形象包括叙事诗中的人物、抒情诗中的抒情主人公和写景状物诗中的景和物。中国古典诗歌的形象,多是借助客观物象(山川草木等)表现出来的主观的感情形象,也叫意象。它渗透了作者的审美思想和情感,是诗人的内在情思与生活的外在景象的统一体。例如借景抒情类的刘禹锡的《石头城》描写的是寄寓着国运衰微的寂寞空城, 相似文献
35.
陈孝宁 《昭通师范高等专科学校学报》2008,30(2):5-8
陈孝寿的山水画充分体现了书法精神,可以说是笔墨的歌吟,线条的交响;他的山水画深得中国画“写意”的真传,宁静深美,传达着生命的节奏,回旋着灵魂的低语。陈孝寿对中国山水画的发展规律有深刻的把握和独到的见地,对山水画在当代生活新语境下的变化有密切的关注和思考,并进行了大胆的探索与实践,试图寻求传统与现实、心灵和物象的新的对接。 相似文献
36.
37.
38.
杨善利 《连云港职业技术学院学报》2004,17(1):25-28
中国古典诗歌艺术形象的创作,是诗人头脑中的意象和客观现实中的物象相融合并互相激荡升华为诗中的审美意象,进而与审美物象水乳交融生成了超越客观物象,超越主观情意,超越了宇宙、天地、万物、历史、时空的融而为一的诗歌艺术形象,使诗的光晕获得了永恒的存在。 相似文献
39.
闻刚 《信阳师范学院学报(哲学社会科学版)》2002,22(4):62-63
直觉是人们在长久思索某一问题的基础上,以高度省略,简化,浓缩的形式,豁然洞察问题实质的一种思维。它具有表现的突发性,结构的跳跃性和结论的或然性的特征,直觉在儿童美术教育中具有十分重要的地位和作用:儿童依靠直觉把握物象基本特征,儿童依靠直觉能创造性地表现视觉意象,儿童领先直觉能体现美的自然法则。 相似文献
40.
张宗良 《辽宁师专学报(社会科学版)》2000,(4)
王船山先生的艺启蒙思想在其词作中闪烁着理性的光芒 ,独具其审美特性 ,也就是深沉的爱国情怀 ,鲜明的人本主义特色 ,敏锐的形象思维。对王船山词的思想性和艺术性的高度评价 ,目的是为了丰富王船山的学术思想 ,奠定王船山的文学地位 相似文献