世界青年桥牌锦标赛简介

1987年,世界桥联在荷兰阿姆斯特丹举行了第一届世界青年桥牌团体赛。荷兰、法国、美国、阿根廷、印度尼西亚分别代表世界桥联5个大区参加了比赛。这是一项旨在发展青年桥牌的世界性赛事,为纪念刚刚卸任的世界桥联主席帕蒂诺,世青赛奖杯被命名为“帕蒂诺杯”。世青赛是同百慕大杯类似的按照世界桥联会员区参赛的比赛,逢单数年举办,2006年开始,逢双数年举办。2008年则成为智力运动会比赛项目。世青赛的参赛牌手年龄限制在26周岁以下。从2003年开始,增加了21岁以下组,21岁以下组也称为学生组,因为基本上该年龄段都是在校的大学生。奖杯以现任世界桥联主席乔斯·达米亚尼命名。     

豪门是我的惟一

巴萨的关注、联赛和欧洲联赛中的完美表现,逐渐让荷甲阿贾克斯的当家射手路易斯·苏亚雷斯成为人们热议的焦点。从当初近乎执着地选择乌拉圭民族队开始,苏亚雷斯就一直以效力豪门球队为目标,这并不是一种盲目崇拜,而是对真正足球的追求。在亨特拉尔转会皇马之后,苏亚雷斯让阿姆斯特丹人迅速忘记了前者的成就。如今,苏亚雷斯也在用一场场完美的比赛证明,他配得上任何一支豪门。     

头发绣出的神奇

《蒙娜丽莎》的奇遇 那一年,中国文化周在荷兰首都阿姆斯特丹举行,其中展览区内陈列了许多艺术精品。前来参观的荷兰观众络绎不绝,常常在一幅蒙娜丽莎的像前驻足留连,甚至挤到像前仔仔细细看个分明。     

我拍《牢笼》——批判性摄影的思考

今年2月15日晚,第56届世界新闻摄影比赛（＂荷赛＂）在荷兰首都阿姆斯特丹揭晓,我的作品《牢笼》获得了自然类组照二等奖。《牢笼》由12张照片组成,拍摄的是动物园里被关在笼子里的孤独、忧伤、无助的动物。在动物园里,人与动物之间的关系非常微妙,动物虽然过着寝食无忧、饱食终日的日子,却因此失去了自身最宝贵的自由和野性。《牢笼》试图通过镜头来阐释人与动物之间那种微妙、矛盾和纠结的关系。画面里,那一个个形单影只的身影,一双双忧伤无助的眼睛,一个个狭小拥挤的空间,传递出对非原生态和谐的无声控诉。     

您有零钱吗

几年前,我在阿姆斯特丹一个火车站排队买票,看见一个年轻的流浪汉向人们讨钱买早餐。大多数乘客对年轻人视若无睹,要不就白眼相待,只有一个例外:那是一位年纪较大、衣着光鲜的商人。乞丐靠近时,那位先生直视对方,静静地问道:"你需要多少钱?"我听不见年轻人说了什么,但我看见老人从钱包里抽出几张纸币,将它们放在年轻     

橙色嘉年华

如果用颜色定义一个国家的话,那么无疑,荷兰的颜色是橙色的。有些人知道这一点是通过绿茵场上的足球比赛,有些人则是因为这个季节到荷兰去会看到满眼满眼的橙色郁金香,还有人会在乡间的小作坊里看到橙色的木鞋。能看到的这三种橙色,完全是橙色之国带来的结果而不是原因。那么,到底荷兰为什么是橙色的呢?其实答案很简单,因为荷兰的王室姓奥兰治(van     

情系普罗旺斯——纪念凡高诞生160周年

(续上期)凡高多次在给朋友的信中提到自己创作于1888年10月的《在阿尔的卧室》,亲切的主题,鲜明的色彩和非凡的透视效果,使这幅收藏于阿姆斯特丹凡高博物馆的布面油画成为他最满意的作品(图24,本文图刊封三)。《阿尔的舞厅》也是凡高刚来到阿尔时的作品。2010年,这幅奥塞博物馆的藏品曾在上海世博会的法国国家馆展出(图25)。简单地插在花瓶里的向日葵,通过饱满的笔触和强烈的色彩,呈现出震撼人心的灿烂。这就是凡高在阿尔创作,并于20世纪90年代以1000万美元创造现代派艺术品拍卖最高纪录的那幅《向日葵》(图26)。《约瑟夫·罗林像》(图27)作于1888年,后来     

徜徉在春日里的古董花海 2013马斯特里赫特·欧洲艺术博览会一瞥

作为世界顶级的艺术、古董和设计博览会,马斯特里赫特·欧洲艺术博览会（TEFAF Maastricht）已经走过了26个年头。马斯特里赫特（以下简称马城）是荷兰南部的一个安静祥和的小城,与德国、比利时交界。这里交通不是很便利,只有一个小型机场,若要抵达马城,得先乘飞机到达附近的阿姆斯特丹、     

全球艺术动态关注

阿姆斯特丹宫殿内的博物馆荷兰国立博物馆(Rijks Museums)是第一个位于皇家宫殿的美术馆。1800年首建于海牙,豪华百年史,几番起伏,到处迁徙,最终确定了哥特式和文艺复兴风的建筑风格,定址阿姆斯特丹。百万件藏品涵盖史前至今,并设有一个小的亚洲馆。伦勃朗最具争议的《夜巡》可以说是镇馆之宝。博物馆下属的图书馆是全荷兰最好最大的公共美术史研究中心。2003年博物馆主体开始了为期1 0年耗资3.75亿欧元的大翻修。此次重装由西班牙建筑师Antonio Cruz和Antonio Ortiz操刀。博物馆的主体建筑已于2013年4月13日重新对外开放,伦勃朗的《夜巡》也放回了它的豪华大单间。     

娥眉执剑破鸿蒙 辛亥女性先觉者剪影

当荷兰阿姆斯特丹《电讯报》的记者Henri Borel在东直门外的土丘看着慈禧的送葬队伍从眼前经过时,发出了这样的感慨：＂她是神圣和古老理念的最后一位代表——当另一个新的黎明降临在这个已经成为世界未来一部分的奇妙王国时,上述理念就会已经随她一起死去了。＂这话也适合于当时的中国女性,当那个旧时代女性的最高代表在凄凉的喧闹中走完她最后一段路之后,禁锢女性的沉重帷幕彻底松动了。新的时代已经开始属于那些在帷幕缝隙中触摸到了未来曙光的女性先觉者。