美术教学问题链设计助力儿童审美素养提升——以《江山如此多娇》教学为例

《江山如此多娇》是傅抱石和关山月于1959年根据毛泽东诗词《沁园春·雪》词意,为新落成的人民大会堂联合创作的国画作品(见图1)。在这幅毛泽东亲自题款,高5.5米、宽9米的巨幅作品里,青山绿水、冰天雪地、长城、黄河浑然组合为一个跨越时空的整体,两位画家用酣畅淋漓的笔墨将艺术形式与内容和谐统一在一起,充分展示了中国山水画情景交融、天人合一的审美特点,表达了中华民族豪迈气魄和大胆创新的时代精神,象征着伟大祖国的团结统一、繁荣昌盛。     

从中国画题款史看古画鉴定中的偏差

在中国古画鉴赏界长期以来存在着一种五代及五代以前的绘画作品没有题款的思想框架。在这种思想框架的禁锢下,或者把五代以前题款的绘画作品视为赝品,打入冷宫,或者把上面的题款视为后题或伪款。作者在美术史论研究中,发现五代及五代以前的绘画作品有不少题款的例证,从而打破了古画鉴赏界所谓的五代及五代以前的绘画作品没见有题款的思想框架,对纠正古画鉴定中的偏差有一定的意义。     

参悟开生面 圆融作典型——八大山人的书法艺术管窥

八大山人生平与艺术都极富神秘色彩,是中国历史上最瞩目的艺术家之一。关于他的书法,清代文人撰写其传略曾有评述,如邵长蘅云:"山人工书法,行楷学大令、鲁公,能自成家,狂草颇怪伟。"龙科宝云:"山人书法尤精,少时能悬腕作米家小楷,其行草深得董华亭意,今不复然。"陈鼎云:"至于书法,则胎骨于晋魏矣。"以上为人熟知的数则资料,文字都十分简略。近     

浅谈古代山水画中题款的美术性

在中国古代,山水画艺术达到顶峰,涌现出一大批山水画大师,同时无数笔法精妙的山水画流传于后世.本文从探讨古代山水画中题款的美术性出发,首先介绍山水画题款的含义与分类,然后介绍它的应用,再分析山水画中题款美和性.     

功能与受众——明刊《西厢记》插图的榜题与题款研究

“榜题”和“题款”概指画面中的文字说明。既有对明刊《西厢记》插图“榜题”和“题款”的研究,多从版画风格、文献价值等层面予以讨论,鲜有研究者对它们的功能与受众群体进行探讨。正是基于这一研究视角,分析并总结《西厢记》插图中榜题因“助读”叙事而存在,题款因“雅赏”体验而盛行的功能和规律,进而从文化认知的商品属性层面,探讨书坊主根据榜题和题款功能上的不同,分别预设两种不同的受众群体,前者服务于因粗识文墨而理解能力有限的市民读者,后者迎合了具备一定文化知识和经济实力的社会中上层读者的审美需求。     

中国画画魂是矛盾对立与统一——初步学画诗画与画感受之一

章从中国绘画史、画论、绘画作品、学画经验等各个方面，论证了对立统一在作画意境、构图、用墨、笔法、落款、用印等各个方面，讲明了哲学上对立统一法则是中国画的画魂。     

徐杨丹青缘

北京深冬极寒,凄冷的风早已冻硬了什刹海水面。美术评论家阿军电话约我造访书法家徐东法。此前我对徐东法只知一二,还属于"我们都很陌生"的界定。东法善言,天高地博,大都是书画界内的林林总总,进入他的工作间,见其书法,果然朗朗乾坤,仅那支三寸狼毫笔锋就令人咋咋     

浅谈古代山水画中题款的美术性

在中国古代,山水画艺术达到顶峰,涌现出一大批山水画大师,同时无数笔法精妙的山水画流传于后世。本文从探讨古代山水画中题款的美术性出发,首先介绍山水画题款的含义与分类,然后介绍它的应用,再分析山水画中题款美术性。     

姓名“谜”拾趣

明代文学家、书画家唐寅在题诗作画时,常隐其真名。他有个题款:"只在康宣两字头",这是一条离合体灯谜。"只"的"口"与"八"分别与"康、宣"二字的上头组合起来,正是"唐寅"。