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151.
“错误”是什么?在我们的字典中,错误向来是一个贬义词。在追求滴水不漏的传统课堂中,错误更是“法理难容”。因此在一向教人“真、善、美”的品德课堂上,我们也更是唯恐出错。其实错误是一种经验,一种财富;错误是一次机会,一个开始;错误是一种眼光,一种智慧。 相似文献
152.
我国农村幅员辽阔,农村中学的教育、教学设备相对落后,但农村也有其特有的自然和人文资源,那么农村中学如何因地制宜发挥地域优势,促进学校的和谐发展和全面创新呢? 相似文献
153.
《北京教育(高教版)》2006,(11):38-38
马永锋老师连续6年担任班主任工作,他送走的两届高三毕业班均取得突出成绩:所带2000届高三(1)班共51名学生,上线率达100%,其中本科37人,大专14人。 相似文献
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雨霖铃 柳永 寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竞无语凝噎。念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?《雨霖铃·寒蝉凄切》问世千年以来,评鉴者屡有新论,可谓常读常新,“诗当学杜诗,词当学柳词”(《乐章集》提要),确非浮誉之词。笔者近日在研读此词及新时期以来有关此词的研究时,自觉有几点收获,特撰文以彰柳永写词手法之高妙,兼与老师们交流。一、时空的设计(一)时间的设计 《雨霖铃》上片开头三句的内容及作用,目前研究者们基本已达成共识,即“描绘出周围的景物环境,暗示了离别的时间地点,更渲染出离别的悲凉气氛。”不过,至于其为何能渲染“悲凉气氛”,研究者并不能从创作角度阐释清楚。有所推进的为厚艳芬,在分析第一句时,她指出“这四字,既有所见(‘寒蝉’)、所闻(‘凄切’.),又有所感(‘寒’),言简意丰,墨少情浓。”在总体分析这三句时,指出“词人通过凄楚的声音、萧条的景物、无情的时间,用极凝练的笔墨,映衬出内心的深重苦痛,真正做到了字字写景,语语含隋。”此研究从创作角度揭示出:开头三句之所以能见景即情,主要在于柳永不仅通过视觉来刻画环境,同时还调动听觉、触觉等感官意象,辅助构筑离别的凄楚环境,使读者有立体的实临之感。这一研究,可以说集历代赏析之精华,将其推向了一个高峰。此后,少见有突破者,陈陈相因,几成定论。不过,这一研究,如果从创作的角度来看,亦有欠缺,它只是就旬论句,并未将三句当作一个整体来综合考虑,一个事 相似文献
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“告别”奏呜曲(Op.81a)写于1809年春至1810年初之间,属于贝多芬晚期的作品,此时的贝多芬已从戏剧性的情感表现上升到沉思性的哲学思维,超凡的宁静和精神的升华常体现在他的奏呜曲中。这部作品是贝多芬为了旱献给他的保护人鲁道尔夫人公而写作的。这僦慷慨的大公不仅与贝多芬志趣相投,而且在贝多芬最困难的时期给予经济上、精神上莫大的支持和帮助。 相似文献
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