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在中国古典艺术理论中,“虚静”说几乎广涉了各个艺术领域,其中重“心”、重“虚”、重“神”是“虚静”说被普遍接受的原因。 相似文献
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王清亮 《濮阳职业技术学院学报》2006,19(3):90-91
中西古典艺术在表现意图和表现模式上显现出不同的面貌和特色。首先,从中西古典文化对美的不同认识,分析了艺术表现美的意图差异;其次,时中西古典艺术表现意图的模式、形神关系进行了比较分析;最后.分别落实到水墨山水画和人体艺术作为中西古典艺术意图模式的最集中体现。 相似文献
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袁志正 《商洛师范专科学校学报》2004,18(4):113-115
“空白”在中国古典艺术中是一个很重要的范畴,以无形写有形,中国画家强调“无笔墨处是最佳笔墨处”。所谓“无笔墨处”就是一幅画的整个构图中的虚空处,而虚空并不是没有。它丰富和发展了中国画艺术表现力,构成了中国画艺术的一种独特风格,它是创造“空纳万境”的中国绘画审美意趣的重要手段。 相似文献
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古典主义的美学和艺术.总是把再现和表现素朴的、和谐的结合起来,在表现艺术中有丰富的再现、摹拟、写实的因素;在再现艺术中有浓重的主观、抒情、写意的成份。中国是一个诗的国度。中国的艺术和美学偏于表现,以抒情、写意为基础。通过表现来再现,使画诗化。画重在写意传神,而不注重形似 相似文献
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风骨作为中国古典文艺学美学的一个重要范畴,文艺学美学的意蕴至魏晋才得以生成。风和骨是两个概念,风是指文学的抒情性,骨是指刚健有力的语言。这两者结合才具有美的意义。风骨与气的关系非常密切,气化育了风骨的情感性和美感力量。气就是风骨。“骨气端翔,音情顿挫,光英朗练”是风骨的审美标准,它是刚健壮大美感力量的代用语。风骨与西方美学的崇高在内涵上有相近之处,两者的差异也非常明显。 相似文献
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金梅 《吉林广播电视大学学报》2010,(6):70-71
意大利古典艺术歌曲产生于十七世纪,虽然距今已有300多年的历史,但它以其独特的魅力一直备受青睐,对声乐文化的发展发挥着巨大的作用。直至今日,世界上各大音乐院校仍将其列为声乐专业的必修课程,作为训练美声唱法的必由之路。本文旨在通过对意大利古典艺术歌曲进行认真地分析、研究,总结出它的教学价值,指导声乐教学实践。 相似文献
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书法是中国古典艺术的一朵奇葩。在世界各国文字中,很少有像汉字那样,最终发展成为一种独特的艺术形式,并且源远流长。从殷商的甲骨文到现代汉字,五千年的岁月流转,逐步形成了比较规范的五大书体:篆、隶、楷、行、草。中国书法博大精深,凝聚着炎黄子孙无穷的智慧。 相似文献