历史纪录片中的"真人秀"

《故宫》中的光绪帝选后,《圆明园》里的康熙、雍正、乾隆祖孙三代牡丹台相会,这些原本只在献资料或皇家密典中以字形式描绘的历史瞬间,今天却以影像的样式呈现在观众面前,很显然这些画面并非对当年盛况的实景拍摄,而是今天的导演依据留存下来的字记载对当时情景的再现,因此,有媒体把这种由今人扮演古人,再现历史场景的表现方式形象地称之为“真人秀”,事实上,它在纪录片业界有个专门称呼,叫做“真实再现”。[第一段]     

论“场所精神”视觉化在文化记忆重塑中的媒介功能——当代故宫建筑摄影研究

视觉化“场所精神”能够为重塑文化记忆提供基础技术性支撑,增强记忆可持续性。通过摄影艺术功能唤醒民族情感,有助于“认同建构”。在“互联网+”的语境下,多类型故宫建筑摄影图像为民众理解传统文化与回忆历史提供了“互动场所”,扩大了历史遗址“场所精神”的外延,而经重塑后的文化记忆在连接中华传统文化精神与现代文明精神之间发挥着重要的作用。     

The Last Ten Years of Lin Yutang Starting from Lin Yutang Memorial Hall in Taipei

Lin Yutang Memorial Hall is situated at Yangde Avenue, Yangmingshan, Taipei. It was where Lin Yutang lived in his last ten years（1966-I 976）. The courtyard was given as a gift by Chiang Kai-shek, designed by Lin himself and then built by famous architect Wang Dahong.     

社交媒体时代纪录片的逆袭——以《我在故宫修文物》在“B站”的意外走红为例

纪录片《我在故宫修文物》,是中国首个展示故宫珍贵历史文物修护工作以及纪念故宫博物院成立90周年的新媒体纪录片。本文以《我在故宫修文物》为例,运用经典传播学理论,从我国纪录片的新发展、《我在故宫修文物》的推陈出新、新媒体纪录片的问题和时代启示等几个方面,分析正面临着新媒体带来前所未有发展机遇的国产纪录片,该如何抓住这次机遇。这正是本文将要研究的课题:在新媒体环境下,国产纪录片如何在新媒体传播时代突破重围,收获良好口碑和爆炸式增长的点击量,实现快速健康发展,并为中国纪录片的创作和传播提供了一些时代启示。     

用大型3D立体书讲好长征故事——《长征:红星闪闪照我心》编辑手记北大核心

英雄故事,多见于文学类作品,尤其是红军的故事。《打开故宫》的问世,让英雄故事的呈现多了一种更加沉浸式的方式。同时《打开故宫》的成功,也让大型3D立体书成为了少儿出版的热词,许多出版同行跃跃欲试,大家从各自熟悉的领域开始精心策划立体书选题。在一次出差的旅途中,我的领导提出了可以尝试做一本长征立体书的想法。