唐伯虎卖画

如果要问谁是画史上最具传奇色彩的风流浪子,那当属唐寅无疑。唐寅(1470～1523年),初字伯虎,后更字子畏,号六如居士、挑花庵主、鲁国唐生、桃禅仙史等,江苏吴县吴趋里(今苏州)人。少有俊才、博雅多识,自称江南第一风流才子。唐伯虎玩世不恭而又才气横溢,在诗文上声名显赫,展露出特异的个性。他蔑视圣贤、关注民生,作为江南纵情任性的代表人物,与祝枝山、文徵明和徐桢卿并称"吴门四才子"在绘画上,尤长山水与人物,作品运用形象的笔墨业表现独立人格的精神追求,流注着一种激愤且狂放不羁的思想。与沈周、文徵明、仇英并称为明四家,对明中期以后的绘画产生了深远的影响。唐寅独特艺术风格的产生,与他的卖画生涯有着密切的内在联系。     

名画鉴赏

此画为唐寅的创新杰作。图画峻险山崖、盘曲栈道、急湍危桥、葱郁林木、骑驴旅人。用笔师法李唐,刚劲犀利,皴法把大斧劈皴拉长拉细,更显活泼滋润,用墨浓淡精到,既有北派山水的立体感,又有南派山水的情趣味。此画尽显了画家水墨写意的才能。     

论唐寅诗歌的时代意义

有着“江南第一风流才子”之称的唐寅。长期以来在正统文学史上却承受着被冷落的尴尬境地,并一直被认为是文坛边缘的另类存在。其实唐寅的诗作虽然不合于当时的官方主流意识,却暗暗地迎合了诗风新变的大趋势,更敏锐而忠实地反映出了明代中叶社会上涌动着的新气息的动向。从这个角度来说,唐寅的诗歌对于当时的整体时代精神有着窥豹一斑的意义,这是庙堂之上的主流诗人所不能比及的。从这一点出发,可以说,唐寅非但不是一个另类的存在,反而是一个最为“正统”的诗人。     

才子唐伯虎何等温柔

唐伯虎和文徵明并列“吴门四才子”.追根溯源,唐伯虎的祖籍在晋昌,即如今的山西晋城一带。北宋时唐氏家族南迁,来到南京、苏州一带经商。唐寅就出生在苏州府吴县吴趋里一个商人家庭。与唐伯虎同年出生的文徵明,因先世为湖南衡山人,故号“衡山居士”,世称“文衡山”。     

唐寅《花月吟》组诗的诗学意蕴及其价值发微

唐寅是明中叶时期吴中诗派的代表人物之一,名列江南四大才子之首。他精心创作的《花月吟效连珠体十一首》七律组诗及有关花月诗,是诗人诗酒自娱、任情自适生活情景与美好理想的形象体现,也是诗人力图摆脱困境、追求个性解放时代精神的强烈反映。组诗思想之恬淡闲逸,结构之严密完整,语言之清新圆畅,修辞之活泼灵动,意境之澄明幽雅,无不彰显出诗人天才创造的魅力,是江南边缘文人生活情趣、诗学水准、诗意人生与自然意识的典型代表。唐寅＂花月诗＂,以其特有的创新精神、审美价值与诗学意义,奠定了中国诗歌史上里程碑的重要地位。     

唐寅人物画研究

唐寅是明代江南第一才子,在人物画上有很深的造诣,题材多绘有古今仕女和历史故事,造型准确优美,情态飘洒高雅,许多内容富有讽喻世态之意。     

风流才子——唐寅与拉斐尔

才子佳人、风花雪月的故事向来不乏听众,并使人为之唏嘘。于是不论是唐伯虎与秋香的＂三笑姻缘＂,还是拉斐尔著名的情人＂拉·弗娜丽娜＂,在几个世纪后的今天,     

唐寅《虚阁晚凉图》轴

名称:唐寅《虚阁晚凉图》轴时代:明材料:绢本、设色类别:中国画规格:纵171厘米,横138厘米收藏处:四川省博物馆唐寅,字子畏,一字伯虎,号六如居士。他画艺超群,有江南第一风流才子之誉,早年师事周臣,后取元季四家之法,独具一格。同文征明、沈周、仇英并称明四家。     

在困境中寻求内心的宁静

正前不久,看电视时偶然了解到一幅现藏于辽宁省博物馆,由明朝著名画家唐寅作画、文征明作序的国宝——《悟阳子养性图》。该画构图疏朗有致、笔意深远,近景处精细刻画,远景处则以寥寥数笔勾勒飘缈意境,完美地描绘出古人注重修身养性,使身心完美的意境。卷后有文征明写的《悟阳子诗叙》,文辞优美,书法俊逸飘洒,与唐寅的绘画珠联璧合,相得益彰。提到唐寅,我们都知道他被称为江南第一才子。他虽少年得志,却一生贫困,20多岁时家中连遭不幸,先是父亲去世,然后妻儿离世,接着母亲作古,已出嫁的妹妹又自杀。之后又因牵涉科场舞弊案,被投入