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桂淮颍 《阜阳师范学院学报(社会科学版)》2003,(2):125-126
从“青绿重彩”、“山石(?)法”、“散点透视”诸方面进行分析研究,认为这几方面恰恰是袁江父子继承创新、卓有建树之所在。却是明清以来绝大部分画家不敢问津或表现平平的薄弱环节。在千人一面,摹古日盛的背景下,而不同流合污,异峰突起,领异标新,开凿出自家的仙山琼阁,创造出一代壮美精致的画风实属难能可贵。 相似文献
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山石理景仍然是我国现代风景园林理景的重要内容,我国古典园林在山石理景艺术理论和技术手法上积累了许多精髓。以我国现代风景园林理景创意设计中常用的山石景观类型:壁岩与峭壁山、石矶、山石池、散置石、山石花台为研究对象,以苏州古典园林山石景观为实例,以《园冶》造园艺术理论为主要依据,解析其山石理景的艺术和手法,以利于我国现代风景园林山石理景在继承传统精髓的基础上勇于创新。 相似文献
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因黄庭坚绿荫轩题记而得名的绿荫轩摩崖石刻借乌江江岸山石之绝,融多种内容于一体,蕴藏着较为丰富的历史文化内涵,是研究黄庭坚谪黔时期思想变化及黔州历史、乌江水文的珍贵历史资料. 相似文献
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袁夫石 《中学语文(读写新空间)》2008,(4):48-49
苏轼《自评文》云:“吾文如万斛泉源,不择地而出。在平地滔滔汩汩,虽一日千里无难。及其与山石曲折,随物赋形,而不可知也。”这句话以水喻文,是说自己的诗文丰富浩瀚,如盈科之水,一经进发,即可淙淙流溢。源源不绝,从容自在;还可舒卷自如,千姿百态,幻化无端;从心所欲,触处生春。 相似文献