老龄化时代呼唤老年频道

前几天,随意在网上浏览,发现一个叫“老小孩”的网站,觉得好奇,进去一看,原来是一个专门为老年人开通的宽带频道。网站上有可以在线欣赏的怀旧电影、戏曲节目、一     

《梨园春》“唯美品格”的思考

电视戏曲栏目《梨园春》是河南电视台的品牌栏目。在戏曲行业饱受现代传媒和其他娱乐方式冲击的今天,一档以传统戏曲为主要内容的电视栏目风风雨雨经历了十年,由稚嫩逐渐成熟继而走向辉煌。《梨园春》成功的重要原因一是将传统戏曲和现代传媒——电视联姻,使观众足不出户就能欣赏到喜爱的戏曲节目。二是定位准确。栏目制作者深知河南是戏曲大省,戏曲底蕴深厚,是开办戏曲栏目的牢固基础。三是走平民化道路。     

欧阳予倩在上海

欧阳予倩(1889-1962)是我国杰出的戏剧表演艺术家、剧作家、导演,也是位戏剧教育家、戏剧理论家、电影艺术家.他一生当过六年业余演员,十六年职业演员;创作过二十多个话剧剧本,三十个戏曲剧本和一个舞剧剧本;导演过话剧、歌剧、京剧和地方戏曲七十余个,编导过九部影片,前后主办过十三年戏剧学校,出版著作十余种.欧阳予倩为建设具有中国民族特色的戏剧艺术,艰苦奋斗了一生,为中国艺术事业作出了巨大的贡献.     

面塑奇葩

早在宋代，民间即有面塑作品问世。它主要取材于妇孺皆知的神话传说和戏曲人物。发展到近代，已成为登堂入室、雅俗共赏的艺术，得到社会名流、文人墨客的钟爱并予以珍藏，在面塑形成的不同流派中，北方的面人汤（子博）、面人郎（邵安）、面人曹（仪策）是著名的三家。中年作者刘荫茹即是已故面人曹的得意弟子。她18岁从师学艺，孜孜以求，极其用心，不但继承了曹先生作品精华，而且有了新的发展。     

梨园春

2006年9月17日,"《梨园飞歌》——河南电视台《梨园春》大型戏曲交响音乐会"在澳大利亚悉尼歌剧院成功举办     

查笃撑——粤唱粤好听

设计背景： 一次音乐课上，我让学生欣赏广东音乐曲艺晚会的资料片段，问了一些相关本土戏曲知识的问题，发现班上的学生竟然一题都答不上。我心里真的一阵揪心的痛，如果我们广州的孩子对我们本土的戏曲音乐一点都不了解，那还有谁可以传承我们优秀的本土音乐文化呢？我深感作为一名音乐老师肩上的重任。根据音乐新课标中“文化传承价值”、“弘扬民族音乐”这一指导思想，我设计了《查笃撑-粤唱粤好听》这一主题课，旨在让学生通过了解粤剧的知识，学习吹奏粤剧小曲的音乐，激发学生对本土粤剧音乐的兴趣。引发学生对新世纪新时期的本土戏曲发展的思考。     

恩师如父

12岁那年，我考进南昌市戏曲学校，成了采茶科小班的一名插班生。当时的我大病初愈，又瘦又小。第一天进练功场，教武功的老师看了看我，嘴一撇说：嗤，一只鸡崽子!语音不高，却像雷声从头顶滚过。我偷偷瞥他一眼，他石塔般立在那里，不屑一顾，我浑身一哆嗦，从此就怕上了。     

“十九和弦”唱响潇湘

2006年7月22日晚8点,湖南贺龙体育馆,戏曲嘉年华。随着以扮演“杨子荣”而闻名全国的童祥苓开唱,历时数月的“十九和弦”活动在戏曲嘉年华晚会上被推上了一个新的高潮。晚会上名家、票友、戏迷同台演出,台下数万名观众的齐声喝彩构建成一片和谐欢乐的海洋。晚会邀请了国内戏曲界的名家名角登台亮相,有“杨子荣”童祥苓,有“第一包公”孟广禄,有刘长瑜、李谷一、小香玉等等。本省名家也济济一堂:刘赵黔、李小嘉、陈爱珠、王永     

论宋元戏曲创作中的“变泰发迹”情结

对宋元戏曲中的“变泰发迹”剧进行分析，从学形象和特殊的学背景两方面入手，透视宋元人的创作心态，阐释戏曲作为历史和人生观双重折射的学功能。     

戏曲活动与戏曲民俗的生动记录——皖籍作家竹枝词研究之一

本文对元明到民国初年皖籍作家所写的竹枝词进行审视,认为这些竹枝词内容丰富,反映了一些地方的风俗民情,对我国尤其是安徽民间戏曲活动与戏曲民俗有生动记录,这些材料对研究戏曲史、戏曲文化史有较高的学术参考价值.