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131.
韩云波 《西南师范大学学报(人文社会科学版)》2008,34(1):41-44
金庸小说第三版修改已经完成,学者们各有其说.汤哲声认为,金庸小说既然已经定型成为经典,就不应再随意改动.卢敦基认为,金庸修改小说是他个人权利之内的事,再次修改金庸小说,给作品打开了更大的想象空间.韩云波认为,金庸再次修改小说,体现了他从"流行经典"走向"历史经典"的努力.马睿认为,金庸再次修改小说,并未对武侠文体做出新贡献,这只是一场通俗文学、大众传媒和世俗化社会的互动. 相似文献
132.
133.
作家,是将自己人生的体验和感悟融入书中向人言说的智者。想当年,15岁的张渺创作了武侠小说《蝶影飞花》,将她少女的浪漫幻想寄托在刀光剑影之间;而后,17岁的张渺又出版了第二本小说《风过无痕》,同样是武侠小说,可是大了两岁的张渺已经开始探讨生命的意义了;如今正在读研的张渺已经25岁了, 相似文献
134.
135.
136.
初二那年,我迷上了武侠小说,学习成绩下降很快,期中考试时竟然落到了二十名开外,让老师和同学大跌眼镜。要知道,我是班长,小学升初中时,我的成绩是全年级的第一名。为此,平日深爱我的父亲很是失望,看我的眼神就有了些严厉,虽然他没有说什么,但我却如芒刺在背,羞愧难当。[第一段] 相似文献
137.
黄永林 《海南师范大学学报(社会科学版)》2002,15(2):23-27
20世纪20年代初至40年代末的中国武侠小说以全新的姿态活跃在通俗文学的舞台,体现出以下现代性特征;在思想内容上,对现实社会的描写和批判更加深刻,表现了武侠社会在现代社会的困境,以侠的世界来批判现实,以侠的人格和生命境界的开拓,来肯定现代的人道主义思想,肯定人性;在形象塑造上,描写手段更复杂,人物性格更丰富,基本上实现了“情节中心”向“性格中心”的转移,在艺术想象上,作家驰骋想象窨,扩大了武侠世界的天地,透溢出浪漫主义的诗情画意,在武功描写上,更为具体丰富,是构成整个小说的有机成分,对突出人物性格,增强作品的现实感和吸引力,起到了重要作用;在叙述形式上,在继承中国章回小说优良传统的基础上,大胆借鉴外国文学和新文学的表现手法,使表现手段更为娴熟,形式更为多样。 相似文献
138.
马国星 《聊城师范学院学报》2006,(2):128-128,F0003
20世纪末。武侠文学研究逐渐在大陆兴起。这一方面是国内国外学术研究大环境变化所致,也应看到港台新武侠小说80年代后在大陆广泛流传对研究肇起所具有的意义。理论与方法在上世纪后二十年众声喧哗,众多学者掌握并运用这些新的利器开拓出不同以往的疆域,使得文学史研究本身发生了很大变化。也让文学研究出现了更多的新关注点,其中。通俗文学研究视野的扩大与重新认识即是一例。 相似文献
139.
如同说到金庸必然会说到梁羽生一样,说到梁羽生,必然会提到金庸.原因无他,概因两人承前启后,同为“新武侠小说”奠定了基础.用梁羽生在上个世纪六十年代化名“佟硕之”的文章所说:“开风气也,梁羽生,发扬光大者,金庸.”
两人写了10年后,在香港和东南亚一带均名声大振.武侠世界历来讲究“文无第一,武无第二”,讲究个江湖一统.现在,江湖上居然出现了两个“高手”,有论者便将二人比作周瑜和诸葛亮.三国是大“江湖”,有瑜亮相争之说;武侠世界虽小,也是“江湖”,梁、金二人相争之论鹊起. 相似文献
140.