清代篆书创作述评

清朝时帖学派书法向衰落，碑学派继之兴起，一时间写篆者名家辈出，流派纷呈。因书家自身才能、审美取向，在金石学、小学方面的修养以及对书法创作理解的差异性，大致可分为两大阵营：一派以王澍、钱坫、孙星衍、洪亮吉、罗振玉为代表，长于金石考据，在古文字研究方面修养深厚；另一派将其他书体笔法羼入篆法，将才情、审美观念注入到字里行间，于前人的基础上另辟一新境界，以邓石如、赵之谦、杨沂孙、吴大Cheng、吴昌硕为其杰出代表。前者有首倡之功，后者有革新发展之力，二者各有所重，共同构成了清代篆书创作的主线。     

北宋官僚范纯礼妾马氏的家庭与生活——新见《宋扶风马氏墓志铭》研究

新见墓志记载了平民马氏为妾的婚姻背景和官僚纳幼妾的一种方式。40年中马氏于多妾家庭中所表现的恭顺规矩谨执妾礼的卑贱相,显示了官妾痛受充满矛盾的生活所困扰。无助苦闷中年辞世具有典型意义的个案。以范纯礼为祖的三代世系发现了范氏家谱存在的问题也反映了宋代家谱"不书妾"原则的弊病。中古墓志多楷书,此志以罕见的小篆体书写,王寿卿的书法作品代表了北宋晚期篆书发展的一个高峰。     

沈定庵《篆书五言联》赏析

沈定庵,一九二七年生,浙江紹興人。書法幼承庭訓,六歲習字即受邑中書畫大師徐生翁先生嘉勉,一生受持。他對書法藝術傳統有精湛的领悟,同時又具深厚功力。沈定庵隸書胎息伊秉綬,尤見雄强。「理通」、「力道」、「形美」是沈定庵對隸書創作的感悟。《篆書五言聯》,重氣勢,重墨韵。舒卷肆意,古意紛呈,浑厚開張,蘊藉耐讀,篆中妙品。(紫姹)释文:方我吸酒时江山入胸中     

靖康元宝篆书小平钱

北宋末年,宋、金联合灭辽后,金人背盟,于宋徽宗赵佶宣和七年（1125年）十月分兵两路,大举南下侵宋,直逼汴京（今河南开封）。徽宗迫干无奈禅位给太子赵桓,是为钦宗,以次年改年号为靖康元年（1126年）。钦宗赵桓是位饱受屈辱的皇帝,登基仅一年多,就被金兵掠往北地,后死干黑龙江依兰,这就是历史上著名的“靖康之变”。     

老董观泉 宣和篆书小平及其他

“宣和通宝”小平篆书铁母,每年仅见拓片难睹真容。今得彩照,方显庐山真面,然无背图,真乃“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”。淳熙小平钱,南宋之珍泉也,今出数枚,颇可一观。     

金朝“崇庆元宝”篆书钱赏析

金是中国北方女真族建立的政权,女真人原臣属于辽,宋徽宗政和五年（公元1115年）,女真首领完颜阿骨打建国称帝,国号＂大金＂,都上京（即今哈尔滨南阿城市）,与辽对抗。1120年与宋缔结＂海上之盟＂,联兵攻辽,于1125年灭辽。     

篆体(上)

书法是哲理,更是艺术,是充满哲理的艺术,所以,它的法与意不是抽象玄乎的,而是具体可感的。在抽象的层面上了解了书法的法与意及其相互关系之后,我们还需要具体到每一种字体书体中,更真切地体验其法与意的统一。对于书法观赏者来说,只有真正体验到了具体的字体书体中的法与意,他所面对的书法形象才是一个具体的有血有肉有灵魂的真实生命体。对于书法创作者来说,每一次具体的创作,都必须运用特定的字体书体,真切地以意御法、以法见意,才会有所得。书法的法与意的统     

吴让之篆书书风分期研究

吴让之是清中叶继邓石如之后的又一位篆书大家,其书、画、印等艺术创作亦有杰出成就。之后的赵之谦、吴昌硕、王福庵等人又受吴让之的影响,所以吴让之的地位举足轻重。通过对吴让之的生平和他与包世臣、邓石如的师承关系的研究,吴让之篆书书风可分为三个时期。     

曹全碑的写法(二)

三、圆笔和方笔圆笔和方笔是隶书用笔的重要内容,《曹全碑》在运用圆笔上堪称典范。1.圆笔和方笔的含义篆书用圆笔,隶书则在此基础上增添了方笔。这里所谓圆笔和方笔,都是指其笔画的外部形态。书法上的圆笔有两个含义:一是指笔画的立体感。当中锋行笔时,笔画中路注墨最多,两侧注墨较少,这样就有了厚薄之分,于是     

李阳冰的"冰"

李阳冰,字少温,赵郡(今河北赵县)人,唐代文字学家、书法家.他擅长篆书,仿李斯,书法变化开合,独创一格,人称"笔虎",自谓"斯翁之后,直至小生".他刊定<说文>为三十卷,自为新说,但多有臆断.李阳冰为人们所熟知,然而,他名字中"冰"字的读音却存在争议.