人的主体性原则与立卷归档工作--对《现代档案--原则与技术》中有关论断的思考

基于谢伦伯格的《现代档案——原则与技术》中论及的人的主体性原则，从分类原则和具体立卷归档两个角度论述了人的主体性原则在传统立卷归档工作中的体现，又从电子文件归档前的收集与积累、电子文件后期的信息组织方面，论述了人的主体性原则在当前电子文件归档工作中的适用性。     

谢朓:山水诗发展中的转折

中国山水诗肇自谢灵运 ,但促使其发生根本性转折的却是谢。理由主要有三 :一是谢山水诗摆脱了玄言诗的影响 ,情景开始融合 ;二是注重对景物的剪裁 ,突出其动态及主要特征 ,景物描写简淡而情味 ;三是语言自然清新 ,讲求对仗、音韵和谐 ,给唐代律诗以深刻的影响     

关于"黄山毛峰"创始人谢正安家族的两份阄书

“黄山毛峰”创始人谢正安家族的两份阄书,从一个侧面反映了那个时代徽州茶商的兴衰情况。     

“谢土楼”与土楼画

年过六旬的谢耀承一生与闽西的客家土楼结下不解之缘。他出生在“土楼之乡”永定县的下洋，在土楼里度过童年的时光，一生以土楼为题材创作了四百多幅各种风格的“土楼画”，他的独树一帜的“土楼画”享誉海内外。中国一位名导演给他取一个别号“谢土楼”，从此朋友们干脆叫他“谢土楼”。     

心意的飞越：谢朓诗的飞鸟情结

飞鸟意象从先秦以至齐梁呈现由起兴—比兴—写生的大略历程。谢朓写实性的飞鸟,其一用来体现生意盎然的春天,作为“春天的歌手”出现在山水诗中;其二以远去的飞鸟拓展辽阔渺远的艺术空间,表达思乡怀友的情绪。特别是后者具有鲜明的飞鸟情结和艺术个性,扩大了山水诗的“平远”结构的表现形式,对于后世具有范型作用。另外,还用传统的飞鸟比兴手法,表达自己不愿明言的政治处境和难言之隐。     

陶渊明、谢灵运的诗歌艺术浅探

陶渊明的诗主要是写意 ,是写情景融合的心境 ,他的诗往往是言在此而意在彼 ;谢灵运以山水为主要描写对象 ,穷貌极物成为他主要的艺术追求。从陶诗到谢诗的转变 ,反映出了两代诗风的嬗变。     

谢朓诗的特质及其对唐诗的影响

谢朓的山水诗,体现了与大自然一往情深的对话,时时悄然微露轩举之风姿,不仅警绝动人,而且时含灵心妙悟,实践了他的“壮思奋飞,冲情云上”的审美追求.这在他精心经营被称为“独步千古”的发端上最为显见卓出一起首便浸入境界,创出氛围,无论视点的凝聚,景情的交互渗透,时空的选择,还是上下句的布列,语言的运用,大多形成风格多样的特征,而被推许为“一大法门”,单从对唐人影响之普遍看,凌凌乎逸出魏晋六朝诸家之上.     

论杨·马特尔的大屠杀文学想象

2002年10月,杨·马特尔(Yann Martel)因《少年Pi的奇幻漂流》(Life of Pi)展现了他无比惊人的创作想象力而斩获年度布克奖,其在接受专访时透露了他已经开始构思一部以动物为隐喻的关于纳粹屠犹浩劫(Holocaust)的小说。八年磨一剑,2010年9月《标本师的魔幻剧本》(Beatrice and Virgil:A Novel,亦译《贝德丽彩与维吉尔》,下文皆缩写为《标》)在     

铺排——中国古典诗歌艺术的奇葩

<正>铺排,即铺陈排比,是中国古典诗歌极为普遍的一种艺术手法。铺排表现为一连串内容紧密关联的景观物象、事态现象或人物行为等,按照一定的顺序组成一组结构基本相同、语气基本一致的句群。它既可以淋漓尽致地细腻铺写,从而克服叙述描写的概念化、单一化,使形象丰满具体,又可以渲染某种环境、气氛和情绪,还可以一气贯注、加强语势并增添语言的音律美、节奏美——铺排,堪称古典诗歌艺术的奇葩。     

档案鉴定的过去、现在和未来(下)

<正>到了20世纪80年代,谢伦伯格模式在实践和理论批评的双重压力下被打破了。面对堆积如山的现代纸质记录和转瞬即逝的新媒体记录,化几十年的时间保留和梳理来自过去年代的沉睡中的记录,以期通过历史研究的视角找寻重要的趋势、事件、思想和人物的方法已经行不通了。在记录被创建后的不久(在理想状态下,应当在记录被创建之前),就必须引入鉴定的理念,必须授权予以合理的销毁。此外,历史学家已经不再是档案唯一的严肃的使用者:越来越多的