同书“行”与“理”风格各有异－－于右任先生同一内容的三幅书法对联赏析

本文从剖析于右任先生同一内容的三同书法对联入手，论述了于右任先生书法的特点，分析了他的书体风格，以及风格的演变，进一步强调了他在书法艺术方面所做的贡献。     

流派篆刻技法解析（十二）

无论是印外求印,还是以石鼓文书体入印,吴昌硕的篆法结构都能结合章法和印式的特点。服从于整体风格的构思。下面,我们再来解析他的几方印作。     

毛笔行楷是高等师范院校书法教学的理想书体

毛笔行楷书体从书写方法上看,承楷书风格而简约;从学生长期养成的书写习惯上看,行楷书体是学生最易接受和掌握的;从师范生“三笔字”的基本要求看,行楷书体可使学生避繁就简,在一致的笔法中达到快速、有效提升书写水平的效果。     

我看辞书出版

有道是：国有国情，家有家境，一十出版社自然也有它自己的社情。那么，在当前出版的大环境下，作为一个专业的辞书出版社所面临的出版环境又是如何呢?在如此环境下，又当如何去开创和推进自有的辞书体系。本文拟就此谈一谈自己的看法。     

实用与创新--浅论汉字书体与书法艺术

汉字书体与书法艺术都具有实用性与艺术性的特点，实用性与艺术性是相互交融相互渗透的；先有书体的创新，后有艺术的创新。     

敦煌书法艺术

敦煌藏经洞发现的敦煌古代遗书总数超过5万件，从内容上讲，它是研究我国古代政治、经济、军事、文化等的最直接、最珍贵的材料，而从这些遗留下来的文字本身来讲，它同样是我国文字书写艺术史上难得的珍品。因此，作为敦煌艺术的一个组成部分，理应为世人所瞩目。     

《五色石》叙事艺术简论

《五色石》是清代拟话本小说中的代表作之一。作者对全书的内容、每篇作品的形式和结构等都做了精心的安排,在叙事艺术方面有较高的成就。＂说书体＂的叙事方式、＂补天＂的叙事策略、＂转折性＂的叙事技巧,是这部小说的基本特点,这些都增强了作品的艺术感染力。     

略谈孙过庭《书谱》的中国书法史背景

近年来学界对《书谱》的研究有大量的成果,笔者发现由于不同作者知识结构的差异性、学养的不同,以致对《书谱》的研究各执一角,以往大量文献多分别从考据、书法技法或单纯从美学、哲学角度分别探讨《书谱》,似乎缺乏独立出各种必要的系统的历史语境进行探究。因而本文将试图从梳理《书谱》产生的书法史背景方面为《书谱》的美学思想研究勾勒出一个较完整的框架,为《书谱》的进一步研究奠定基础。     

苏轼书体散文析论

“书”的起源甚早,初为应用文体,臣僚敷奏、朋旧陈情皆用之。苏轼书体散文,包括表状、奏议、书、启、尺牍等。本文分别对苏轼的上书类散文和书信类散文进行了分析,前者的特点是“相时立说”,体现紧密联系社会实际,思考解决现实问题,尤以民生为重;后者的特点则是洞悉人情,委曲尽意,文风平淡自然,文情兼备,具有较高文学价值。     

秘监书体

秘书自古以来是与字打交道最多的职业之一。汉字是一种在世界上独一无二、单自发展的字体系，汉字的各种书写变化，形成了蔚为壮观的中国书法艺术。秘书们在案中运用书法艺术，一千多年来，渐次形成了一种书体——秘监书体。