汉字的外圆内方性及方圆格的应用

汉字书体的演化经过了篆、隶、楷、行这几个大的阶段,对各种书体的形态结构进行概括、归纳,就可发现,汉字本身的形态结构并不是纯粹方形的,而是一种外(椭)圆内方形的结构,这种“外圆内方”是华夏民族“天圆地方”的传统思想以及人们的普遍审美标准所形成的。因此称汉字为方块字是不准确的,而称之为“外圆内方字”则更能说明汉字的文化内涵和结构特征。由汉字的方圆性所发明的符合面积黄金分割的“方圆格”,对习练者书写规范汉字,缩短习字时间,提高习字水平,将起到积极的推动作用。     

写字教学与素质教育

中国汉字，源远流长。以汉字作为表现对象的中国书法，独领风骚、异彩纷呈。纵观历史，不同书体、不同流派、不同风格，体现出不同的形式美、特色美，形式广博，内蕴深奥。不论教还是学，没有科学的态度和方法，没有矢志不渝的精神是绝对不行的。     

神采

唐代书法家自觉地追求个体特有的审美趣味,书法进入了以"氏体"来标识风格的艺术化阶段。并且随着真体草书的进一步发展,人们对书法欣赏开始从形神兼备转向对"神采"的关注,以张怀璀"深识书者,唯观神采,不见字形"为标志。神采与字形的关系也就是书法的识读形象与艺术形象的关系,张怀瑾的"神采论"当是针对草书而言,不必因识读而影响书法的艺术欣赏,应当直击艺术本体。     

章草摭谈

“章草”又称“隶草”,萌起于隶书之变,流行于两汉,魏晋时形成规模。作为一种独立的古老书体,其特有的艺术魅力带给我们独有的美的享受,却还存在一些没有嫠定清晰的问题,有待我们继续研究。文章从章草的形成与演变、章草在魏晋以后式微的原因、章草在书体演变中的重要意义、当代章草创作的现状四个方面进了探讨,望能有助于相关问题的解决。     

网络评书体的人生全景图——论谈歌长篇小说《大舞台》

谈歌在其新作《大舞台》中,新创了一种将传统与现代完美结合的文体——"网络评书体":在小说结构和语言风格上,全面吸纳网络思维和网络用语,且全知全能式的叙事视角更适合现代人的阅读和接受习惯.在艺术内涵方面,其"笔尖附着了所有的人类生活":小说在极为广阔的社会背景之中,深刻展示了人生全景,形象描绘了人生百态,深度揭示了人生最本真的意涵.     

浅议汉代下行官文书的书体使用制度

官文书制度作为行政系统和政治制度的一部分,在汉代时期已经确立.本文通过现存文献资料来探讨官文书在汉代行政系统的运行书体.     

南宋珍泉“绍兴通宝”瘦金体旋读试样钱

南宋高宗赵构绍兴年间（1131～1162年）铸有“绍兴元、通宝”两种钱币,且有铜、铁质之分。在铜质行用钱中,“绍兴元宝”有小平、折二、折三,其钱文旋读,书体篆、真成对,制作颇为精整。“绍兴通宝”亦分小平、折二、折三,钱文直读,书体则皆为真书。另外,谱录中又有“绍兴通宝”瘦金体旋读折五、折十型试样大钱存世。     

何为“笔阵图”

笔阵图，即七种基本笔画的写法，亦称“七势”。相传《笔阵图》为晋卫铄（272—394）所撰。卫铄，也称“卫夫人”。在书法史上，她擅长隶、正、行等书体。据载，卫夫人的书法师承钟繇，后又传给了王羲之。关于卫夫人的书法，《唐人书评》说：“如插花舞女，低昂美容。又如美女登台，仙娥弄影，红莲映水，碧沼浮霞。”其所著《笔阵图》，是在继承前人书法技法的基础上，根据自己多年的书法实践和经验，总结出七条基本笔法，并作出形象的描绘与恰切的比喻。《笔阵图》主要内容为．     

文徵明书法的“苏”、“黄”两体

文徵明书法以清雅俊秀的风格享誉书坛。平常其大字行楷均用黄庭坚笔意,这是我们熟知的文氏书法＂显＂露的一面,偶尔也纯用苏轼笔法的书体,是其内蕴＂隐＂藏的一面。关于文徵明书法之＂苏＂体＂隐＂而＂黄＂体＂显＂的两面,向来很少有人关注,特作短文初步探讨。