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陈建森 《华南师范大学学报(社会科学版)》2001,6(6):38-45
元杂剧作家写完剧本虽然退居幕后,但是,他的观念形态、价值取向和情感态度仍然以隐蔽的方式,“潜入”“行当”和剧中“人物”的话语之中,假借“行当”和剧中“人物”有声口,继续指挥和控制整个剧情的演出,引导剧场观众接受视界的取向,这就是“代言性的演述干预”。“代言性演述干预”是元杂剧沟通剧作家的创作意图与剧场观众的接受视界的重要“中介”。 相似文献
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潘军 《中国教育研究与创新》2005,2(4):52-54
关汉卿是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。自称是“蒸不烂,煮不熟,捶不扁,炒不爆响当当一粒铜碗豆”。他通过对众多妇女形象的塑造。倾吐自己抑郁愤懑的胸怀。揭露和鞭笞了黑暗的恶势力,悲苦的妇女和歌颂她们的抗争精神,是对女性价值的重新认识。即是对人的价值的重新认识。赞美人的尊严,尊重人的人格。 相似文献
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李继凯 《中学生阅读(高中版)》2007,(8)
曹禺(1910-1996),中国20世纪最优秀的剧作家之一.作为非常著名的剧作家,关于他的一般性的介绍在文学史和网络等各种媒体上很容易找到,不再赘述,这里仅从特定的角度进行一些介绍和分析. 相似文献
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2005年度的诺贝尔文学奖在经历了推迟颁奖、评委退出等一系列风波之后,最终花落英国著名的荒诞派戏剧作家哈罗德·品特身上。中国作家再一次与诺贝尔文学奖失之交臂。 相似文献
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作文的创新,固然有多种多样的方法,但主题的创新,无疑是最重要的一个方面。那么,怎样对主题进行创新呢?从郭沫若妙改诗联的具体实例中,我们可以得到有益的借鉴。郭沫若、夏衍和于伶是好朋友。1942年2月的一天,大家聚在一起庆贺于伶37岁生日。于伶是著名的剧作家,其剧作有《长夜行》、《花溅泪》、《杏花春雨江南》、《大明英烈传》等。依据于伶的这些创作成就,夏衍即席赋 相似文献
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爱尔兰培育了许多世界著名的文学家,其中诗人叶芝、剧作家萧伯纳、贝克特和诗人希尼获得过诺贝尔文学奖。爱尔兰总统玛丽·麦卡利斯曾骄傲地说,“爱尔兰人不幸被英国人统治了800年,但爱尔兰人有幸统治了英语世界800年。” 相似文献
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张俊梅 《牡丹江教育学院学报》2011,(1):7-8,16
理解《奥赛罗》的关键之一是语言。依阿高作为“剧中的剧作家”,投机语言,用独白性的剧本束缚人物的思想,用混乱的语言符号系统颠倒黑白,完成了破坏。但是依阿高夸大了语言符号的任意性,忽视了语言符号的规约性,他的成功之处也恰是失败之处,其独白性剧本最终被复调所冲破。 相似文献
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