从莎剧剧名翻译看中国翻译文化

今天，中国的读者一看到“莎士比亚”这四个字，就知道他是英国著名的剧作家，在全世界都享有盛誉。但当提到下列名字时，知道者就很少了。如“舌克斯毕”，“沙斯皮耳”，“筛斯比耳”，“莎基斯庇尔”，“索士比尔”，“夏克思芘尔”，“希哀苦皮阿”，“叶斯壁”，“沙克皮尔”和“狭斯丕尔”。这些名字都是在不同时期的不同书籍中出现的Shakespeare的汉语译名。译名之所以多种多样，主要是由于译者对汉字的发音及翻译人名的技巧的掌握不同所致。至于“莎士比亚”这个译名是否译得得当，另当别论。从这个例子看。     

广播剧类演播节目在当代广播中的应用

广播剧是区别于其他形式的戏剧艺术,一开始就是在导演的倡导和策划下由剧作家写出剧本,借鉴舞台剧导演的方式创造出来的一种崭新的戏剧艺术形式。     

字字传神 句句关情——《济南的冬天》“炼字”“锤句”的艺术

说到老舍先生,我们会不自觉地想到一些头衔．如“人民艺术家”、著名小说家、文学家、剧作家……其实对于身为作家的老舍先生而言,     

民国云南话剧艺术追梦人——王旦东

话剧初叫文明戏,“五四”后名为“爱美剧”、“白话剧”,1928年由著名剧作家、导演洪深定名为话剧.民国时期昆明先后成立激楚社、扶风社、新民社、醒民社等话剧团体,但这时的话剧纯粹是票友性演出,只能给滇剧扮演垫场的角色.当时《滇声报》曾评论“激楚、扶风两社,登台诸君,虽多名流人物,而经验素少,表情、道白、每不认真,反不如旧戏足以号召看客”.王旦东、陈豫源等的回归,开启云南话剧从茶余饭后的游戏走向艺术殿堂的大门.     

光明的使者

是谁,让这个世界少了一个小木匠,多了一个大画家?是谁,让这个世界少了一个小龙套,多了一个剧作家?是谁,创造了人生的光明?是自知之明与准确定位。哈佛大学工商学院有这样一句箴言:"明白比智慧更重要。"所谓"明白",是指一个人对自己的潜能和特长的认识。只有真正认识自     

中国著名现代剧作家：夏衍

1 夏衍（1900--1995）,原名沈乃熙,字端先,浙江杭州人,1915年入浙江省甲种工业学校（今浙江大学工学部）染色科。五四运动爆发后,夏衍和同学共同组织了杭州“五·八游行”。     

行于坚守 成于创新

剧作家说剧本是一剧之本,体现了作者的艺术追求,不能随意更改,这是坚守;表演艺术家说演员是在演戏,不是念剧本,可以按照自己的意愿进行适度的修改,此即创新。     

学会合作 成就事业

剧作家创作的剧本,只是个人的思想成果,难免会出现瑕疵;演员的主要任务是表演,不是修改剧本,但演员将剧本付诸实践时,总能发现剧本中的不足。一本真正出色的剧本,不仅体现了剧作家的灵魂思想,而且融合了演员的独特见解。剧作家与演员携手合作,成就了完美的舞台艺术。     

作家零距离

大朋友档案 张之路,作家、剧作家,现为中国作家协会儿童文学委员会副主任。国际安徒生奖提名奖获得者（2006年）、中国安徒生奖获得者。著有长篇小说《霹雳贝贝》《第三军团》《弯弯》等30余部。     

电视剧编创过程中的情境~(1))

电视剧是虚构的叙事艺术,剧中人物的思想感情总是在某种特定的情境中才有存在的依据,剧中的情境影响着观众的心理活动。电视剧剧作家所运用的思维方式是具有立体空间感的场性思维,这是为了保证电视剧故事的空间立体性和内容的真实性,从而使电视剧展示的社会生活更加真实感人。导演会遵照电视剧艺术的创作规律,指导着演员、摄像、美术师、录音师实现剧本中的情境。演员对角色的深刻理解和精确表现也会影响到导演的情境传达。规定情境可以使演员忘记现实生活,把自己当成真正的剧中人物,和剧中人物融合为一人,生活在故事的情境中。情境贯穿于电视剧编创的整个过程中。