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801.
敦煌壁画中的麈尾图像始见于北周,但数量较少,至唐、五代宋图像数量大增,主要集中在"维摩诘经变"中,为研究麈尾史提供了很多形象资料,因此敦煌壁画中的麈尾图像研究既可增加对麈尾形象的深刻认识,又可补麈尾研究史的些许不足,因为敦煌艺术品中的一些麈尾形态在中原少见.敦煌壁画中麈尾图像的出现,比中原麈尾图像正式出现的时间要晚,但有它自身当地的特色,敦煌壁画中的麈尾和其他地区出现的麈尾受当时时尚影响很大,也与魏晋玄学的出现有密切的关系. 相似文献
802.
803.
本文通过敦煌壁画论述佛教宣传的众生平等、因果报应是古代敦煌佛教环保 意识的思想理论基础,认为只有建立在一定思想理论基础上的环保意识,才有利于环保行动 和环保建设的可持续发展。 相似文献
804.
805.
806.
王楠 《河南师范大学学报(哲学社会科学版)》2006,33(5):161-163
洛阳汉墓室壁画的世俗化美学思想的形成,是和它的形式和内容分不开的,是所处时代要求的产物。文中从四个方面分析汉墓室壁画中的世俗化美学思想:以艺术化造型构建生命的真实,以人为中心营造神人交融的生命世界,在无数个生活瞬间中孕育生命的永恒,宣扬人本观念审视生命本身。 相似文献
807.
陈道久 《商洛师范专科学校学报》2003,17(1):9-11
商州大云寺《五戒本生》壁画,描绘了佛家戒杀生、戒偷盗、戒邪淫、戒妄语、戒钦酒等五个故事。本文追溯了五戒的缘起,并分析了它的社会作用。 相似文献
808.
809.
黄千 《通化师范学院学报》2005,26(5):11-13
依据高句丽壁画的客观存在现象,探讨和分析了壁画在内在的精神、艺术形式、艺术表现等方面所具有的独特性,认为壁画尽管在外在的艺术形式上,还存有中原汉晋文化艺术的痕迹,可是壁画仍然显示出极强的民族艺术特征。认知这些艺术特征,将对当下地域文化艺术的形成与发展起到意想不到的启示作用。 相似文献
810.
北京法海寺明代壁画在中国古代壁画史上意义非凡.它对佛教植物的刻画,既能体现明代画院对宋代画院风格的继承,又能展示明代宫廷壁画的精湛技法;既能体现自古印度以来就暗含在植物身上的佛教隐喻,又能在遵循佛教仪轨的前提下表现明代宫廷画师的艺术个性.本文运用图像学方法将四种佛教植物分别对比研究,提取它们在佛教艺术中的基本艺术特征,分析法海寺壁画中植物所暗含的隐喻、艺术形象处理的优胜之处,进而理解法海寺壁画中的佛教植物写实、华丽的艺术特征. 相似文献