我国古陶瓷乐器的自然美学探究

陶瓷乐器作为我国传统乐器的一种,源远流长。本文从陶瓷的文化特征、音乐特色等几个方面就我国陶瓷乐器的自然美学进行探究。     

“定制”还是“内销”——论明代中前期青花瓷的主要消费群体

明代中前期青花瓷器大量出现在中东、西亚和东非等地的考古发掘中,其特殊的造型、纹饰、工艺和色料曾引起中外学者的广泛兴趣。目前,学术界一般认为,中东西亚等地的穆斯林商人从明代中国大量“定制”青花瓷器后运回围内。然而,明代御窑厂的设立、制度和使命,明青花的造型和纹饰,特别是明代“回回瓷器”的种类、样式以及作为核心装饰的阿拉伯文或波斯文内容,都与“定制”说法难以吻合,它们都显示了明代中前期青花瓷的内销性质,其中以宫廷和皇室需求为主。     

古朝鲜的瓷文化

朝鲜是继中国之后第二个烧成瓷器的国家，公元10世纪高丽时代初期，朝鲜就成功烧制出青瓷并于高丽中期达到顶峰，其翡色青资即便中国人亦叹为观止，尤其嵌青瓷则为朝鲜所独有的品种。[第一段]     

聚焦广州外销画拍卖市场

18-19世纪广州外销画的再次流转大多来自拍卖会,自其被来华的西方人士购买回国时即已开始出现在西方的拍卖市场。例如1796年,美籍荷兰人范罢览从广州带回38卷共1700余幅水彩画,3年后,即1799年就由伦敦佳士得拍卖出售了,其中5幅拍出了175英镑的高价。20世纪六七十年代,西方许多学者、收藏家和博物馆开始关注中国清代外销画。     

第24届“马展”即将开幕

2011年3月18日至27日,第24届TEFAF将于荷兰南部的马斯特里赫特会展中心举行,届时3万多件展品将接受国际专家委员会的严格检验。这些展品中,有的是极为罕见的珍品,也有一些是一度佚失而最近重新面世的作品。此前,2010年专门为素描、水彩、印刷品、摄影、手稿、古籍而引入的     

书画兼擅的光绪督陶官——唐基桐

近年来,浅绛彩瓷越来越受到瓷器收藏者的追捧,有关浅绛彩瓷的研究考证文章也日益增多,但究竟是谁引领了浅绛彩瓷的发展振兴,一直是藏界关注的焦点。笔者通过多年的收藏研究,终于发现了光绪初年的督陶官—唐基桐,正是这位书画兼擅的督陶官,身体力行,团结御窑厂的画师们,积极参与浅绛彩瓷的创作实践,促成了浅绛彩瓷在光绪年间逐渐成熟、大放异彩,为中国陶瓷史写下了浓墨重彩的一笔。     

前工业时代的易碎品

作为中国的标志,瓷器在工业时代来临之前就曾经浩浩荡荡的漂洋过海,成为欧洲贵胄的掌上明珠,然而由于发展的停滞,它的盛极而衰同样让人唏嘘不已。在鼎盛时期,广州的工场里,数以万计的工人为欧洲王室巨富生产着世界最华贵的瓷器。这些精美绝伦的工艺品,同样有极为脆弱的一面。1602年,刚刚成立不足一年的荷兰东印度公司劫获了从中国满载货物归程的葡萄牙商船凯莎琳     

在沟通中促进和谐 在和谐上促进工作

原油内运外销一直是石油生产企业效益实现的关键，过程控制的好坏直接决定经济效益，而过程控制又是人的管理。本着以沟通促和谐、以和谐促发展的指导思路。通过内外部的沟通协调管理，促进思想统一、认识提高、意识增强、作风改进，实现调运顺畅运行、产销衔接紧密、效益显著提高。达到在沟通中促进和谐、在和谐上促进工作的目的。     

以诚取信 以质取胜 创造市场 服务客户

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