论唐宋词中的愁情

唐宋词中出现了大量的言愁词,主要表现为几种形式：表现男女恋情的相思词;倦旅思归的思乡词;表现壮志难酬、抒发身世感慨的词;伤春悲秋、叹老惜时的闲愁词。言愁词的产生与对＂人＂的价值和地位的肯定有很大的关系。     

宋词的别集传播

别集是宋词书册传播的主要媒介,对词在宋代的传播发挥了重要的作用。词别集一般部头不大,成本不高,出版商可以多册印刷,因此价格也比大部头的本集、总集便宜,这有利于词集在社会上的销售流通。别集在保存作品方面有很大的优势,很少会有遗漏,诸多词作都会赖此得以保存。但是相较于本集而言,单行本别集容易遗失。     

枕着宋词入眠

诗词曲赋中,我独爱宋词。在我看来,唐诗偏于大气。汉赋偏于堆砌,元曲偏于惨淡,唯有宋词,清丽而缠绵,最适合女子的心境。曾经看过一篇文章,说宋词是好女人的娘家,我却要说,宋词既有婉约情怀,又具备巾帼英气,本身就像一个典雅大方的女子。     

“文化自信”视域下唐宋词中叠词的翻译方法探析

从“文化自信”的视角入手,结合不同译者专家关于唐宋词的英译版本,构建出使用形容词、副词、拟声词、固定短语、不定代词和动词对唐宋词中的叠词进行英译的六种翻译方法,为译好唐宋词提供借鉴,树立“文化自信”,促进中国诗词文化的传播。     

承袭与革新：清初在填词技法理论上对唐宋词的接受

结合具体词作、词话、词藉序跋等相关史料的深度解读,从创作进程的构思、艺术境界的营造以及作法类型的归纳等角度论述了清人对唐宋词技法的理论总结和学习接受。在创作进程方面,清人主张立意贵新,以景开头,结尾应“动荡”“迷离”,给读者以回味与想象。语言锤炼且又归于自然;在艺术境界的营造方面,清人提出词宜蕴藉、情景交融、用典允洽等理论;不同类型的词,其作法亦应有所区别：咏物词应寄寓情感,妙在似与不似之间。小令需意蕴悠远,长调则应贯连、自然且富于变化,反对“芜累”“痴重”“演凑”和“使气”。清初人在总结相关理论时,既学习唐宋人创作的成功之处,对于其不足与缺憾亦能有所指摘。     

论宋词叙事的成因

在抒情与叙事文体交叉发展的历史阶段,各文体形式间形成了交融互通的发展趋势。词体这一具有鲜明抒情风貌的文体形式同样也存在一定的叙事成分。宋词叙事的存在,是多种文体交融互通的必然趋势、历史负重下直歌其事的时代需求,以及词人以叙明怀的内心呼唤三者共同作用的结果。     

浅议永明声律论对唐诗宋词元曲的影响

“平仄和押韵”作为唐诗、宋词、元曲共同的声律符号意象，离不开以“四声和八病”为主要内容的永明声律论的影响。这种影响在唐诗表现为“平仄黏对、押平声韵”；在宋词表现为“合律的平仄长短句、押平声韵、仄声韵、平仄换韵”；在元曲则表现为“入派三声、平仄通押、一韵到底”。在中国古代文学的发展中，“声律”犹如一条不可或缺的主线，将三种不同的文学样式珠联玉贯起来，成就了诗、词、曲的不同凡响。     

从宋词中的庭院看文学景观的书写

在宋代，庭院是文人生活和精神世界不可或缺的重要场域，同时也是宋词中不可忽视的重要文学景观。宋词中，作为文人十分青睐的描写对象，庭院表现出幽深、静谧和朦胧的共同审美风貌，这与宋代文人的园林审美有着高度的共通性。通过与唐诗中的庭院书写对比可以看出，在宋词中庭院具有不同的存在状态，即表现出强烈的封闭性，相对于唐诗中的“纳景”作用而言，宋词中的庭院更偏重于“封景”的形态。另外，庭院景观具有明显的虚拟性和实体性的特征，并且经过文人的书写得以互相转化。目前学界对于文学景观的研究尚有较大的深入空间，宋词中的庭院可以作为一个新的突破口。