两类报纸转型策略思考——以《长江日报》和《楚天都市报》为例

今年以来,党报的非主流化与都市报的主流化,已成为报纸推进改革的一道亮丽的风景线。以武汉地区的报纸为例,《长江日报》把多年前确立的“主流媒体,权威报道”的方针,改为“影响有影响的人”,其市场定位显然由党政机关干部扩大为社会中端群体。《楚天都市报》在秉持百姓情怀的同时,“高扬主流化旗帜,报道时政大事”,以此“打造责任媒体”,其市场定位显然由市民群体向社会中端或高端群体转变。     

新闻播音员的形象定位

新闻节目是向人民群众传达党和国家政策方针的主要窗口,是国内外各种信息的传播渠道,备受公众的关注。新闻播音员具有新闻发言人的性质,是媒体创造的公众人物,同样受到关注。因此,当新闻播音员的形象通过电视屏幕呈现在观众面前时,所代表的不仅是个人的形象,更是所在电视台的形象,媒体的形象．有着广泛的社会影响力。     

从《交换空间》看服务类节目的受众策略

从1978年8月12日中央电视台《为您服务》栏目开播到现在,生活服务类节目已经走过了30年的岁月。服务类节目离不开“服务”的特性,如何去满足和尊重受众的需求,是我们对服务类节目所要重点研究的问题。2006年,央视经济频道推出了一档房产家居类服务节目《交换空间》,受众定位于中等收入并受过中高等教育,对家居装修信息有一定需求或喜好的中青年观众。就受众的需要而言,主要分为信息需要、社会化需要和调节生活需要三类。     

更国际 更本土——我看江苏综艺频道的节目定位及发展

从全国市场看,新闻、综艺、影视剧三分天下。在江苏市场,江苏综艺频道仍为娱乐节目的龙头老大。2007年底,据央视一索福瑞公司的省网数据,江苏综艺频道晚间五小时的综合收视率为2．22,收视份额为5．57,收视的综合排名在全省位居第三,仅次于江苏卫视和央视一套,保持了省级地面频道中的强势地位。从观众构成上来看,     

讲坛类节目的文本生产及传播策略

早期的电视讲坛节目大都将受众定位为高端人群,欲以质取胜。实践证明,这种策略只能导致曲高和寡。在此背景下,《百家讲坛》开始变脸,将学术讲座演绎成“初中以上文化程度的观众”都能听懂的文化俗讲。这种面向大众的传播转型,不仅使受众增加,而且对讲坛类节目的文本生产提出了新的要求。     

方言节目可持续发展的定位——“阿六嫂现象”评议

"阿六头说新闻"这档杭州西湖明珠频道的全国百佳电视栏目,连续4年收视率走高。2007年底,频道推出了"阿六嫂"的新概念,通过海选评出和"阿六头"搭档的"阿六嫂",于今年年初亮相荧屏。但试播几个月后,"阿六嫂"的反响并不尽如人意,对其持否定态度的观众占了绝大多数,网上甚至有网民发起了"要     

少儿频道能否可持续发展

这不仅仅是“六·一”儿童节的话题。当今少年儿童是在电视机前长大的一代,电视在一定意义上扮演着老师的角色,荧屏则成为孩子的“第二课堂”。少儿频道怎样办才能让孩子喜闻乐见并起到教化作用？本期编发的三篇文章,分别从频道定位、经营策略与编导手法等方面进行探讨。     

论新闻访谈的主持人个性定位

主持人的风格往往就是一个新闻访谈栏目的独特品格,主持人的个性更是节目的灵魂所在。然而,从大量的媒体实践与节目运营经验来看,主持人个性的形成决非一朝一夕之事,它包含了个人的知识背景、生活阅历、采访技巧和人际沟通能力等诸多要素。     

动态、热点、亮点、观点

《新闻和报纸摘要》、《全国新闻联播》（以下简称《报摘》《联播》）的两会报道历来都是中央台两会报道的重中之重,也是一个创新的“高地”,对采编制作的要求高,挑战性强：从一定层面来说,《报摘》、《联播》的两会报道从内容定位、形式定位,到报道手段的运用,也反映出我们在一个时期对广播传播规律的认识,对传播环境的判断。正是基于这种认识和判断,我们今年的两会报道在《报摘》、《联播》中做出了一些突破性的改变,其基本理念就是提升两会报道的新闻性。具体体现为四个方面：     

从音乐广播看广播面临的受众需求转变

北京音乐广播作为一个综合类音乐频率,从1993年起,已经整整走过了15个年头。从建立之初,北京音乐广播的频率定位就是“以年轻人为主要受众的、引导时尚的、具有社会责任感的”现代化音乐广播。15年过去了,频率定位日渐清晰,从各种调查数据来看,音乐频率的这个定位也是符合市场需要的。