BBC科普宣传片中的文学叙事风格 ——以《与恐龙同行》《与古兽同行》为例

文学叙事是站在一个全新的角度用语言去虚构社会生活事件的行为,《与恐龙同行》《与古兽同行》两部系列纪录片是BBC出品的科普宣传片中具有文学叙事风格的典型代表.追根溯源,现实性、生成性以及虚拟性等因素的相互影响,成就了这一类文学叙事风格的纪录片.     

浅析城市形象宣传片创作中的符号运用特色——以《境界——张家界》为例

近年来,城市形象宣传片已逐渐成为各城市迅速提升城市影响力的重要方式.随着我国城市形象宣传片数量、种类的增多,城市形象宣传片的创作形式日渐丰富、创作特色逐渐鲜明.本文从符号学角度出发,选取张家界城市形象宣传片《境界——张家界》作为分析样本,对其视觉符号选用、符号意义实现步骤展开分析,进而在此基础上总结其符号运用特色.     

论体育宣传片对高校民族传统体育文化传播的作用

我国民族传统体育文化是我国传统文化体系中重要的组成部分.在中华民族发展史中,民族传统体育文化凭借其独有的传承性与地域性特征得到了持续的延伸与发展,并促使我国在世界文明史中留下了光辉的足迹.在高校中对民族传统体育文化进行传播,不仅能够推动高校校园文化建设的深化,同时能够在提升大学生文化素养的基础上对我国民族传统体育文化做出良好的继承与弘扬.而在此过程中,体育宣传片可以凭借自身的独特优势成为高校中传播民族传统体育文化的重要载体.     

从视觉修辞角度解析奥运闭幕式的“东京8分钟”

本文以视觉修辞为视角,以2016年里约奥运会闭幕式上的"东京8分钟"(包含东京奥运宣传片及现场表演)为例,从表现形式和内容构成的要素如色彩、文字、空间、人物、音乐、舞美等视觉元素入手,分析本次奥运会闭幕式上"东京8分钟"的视觉修辞特色。     

融媒体时代电视节目包装的创新趋势探讨——以第44届遗产大会福建融媒中心产品《福见颜厝》为例

当今,传统电视媒体不断加速与网络、移动终端等新媒体的融合,全面进入了融媒体发展时代。这一时期,电视节目更加注重跨媒介、跨屏的传播效果,尤其重视在社交媒体上的关注度与破圈影响力。而优秀的节目后期包装能够在纷繁的社交媒体环境中快速抓住受众的注意力,与之建立起基于视觉美感的情感链接,让好节目因“眼缘”被更多人看见、被关注,继而被认同、被传播。本文将深度探讨融媒体时代电视节目后期包装应如何顺应趋势、助推节目跨介传播,并以第44届遗产大会福建广播影视集团(以下简称福建广电)的融媒产品《福建颜厝》的后期包装为案例,从业务实操层面进行解析,进而研判未来电视节目包装的创新趋势。     

中国国家形象宣传片的符号学分析

《人物篇》《角度》《中国进入新时代》这三部国家形象宣传片整体传播效果不理想,一个重要的原因是符号选择与组合不恰当导致优先阅读意义不能顺利传达给受众。其中,《人物篇》与《中国进入新时代》选取的人物代表性不够、文化符号少和组合机械化;《角度篇》缺少"解决问题的过程"的符号,降低了可信度,且并列结构使其失去叙述重心。     

中国共产党国际宣传片的批评性话语分析

以中国共产党国际宣传片《中国共产党与你一起在路上》为语料,运用费尔克劳的三维话语分析模式和韩礼德的系统功能语法相结合的批评性话语分析框架,从该宣传片的文本、话语实践和社会实践等角度来揭示宣传片中所蕴含的意识形态。     

近十年宣传片的多模态研究综述

以"宣传片""多模态"为主题词,从知网检索出近十年国内40家期刊发表的83篇形象宣传片多模态研究论文为基础,从研究主题、研究方法、研究特点对论文进行描写分析,针对研究中出现的学科融合度低、视角单一、实证对比研究少,数据库不足、创新理论少等问题,从研究学科融合情况、研究视角、研究手法方面提出研究展望.     

国家形象就写在百姓脸上

从1月17日起,《中国国家形象片——人物篇》在被称为“世界街头”的纽约时报广场大型电子显示屏上以每小时15次,每天共300次的频率播出,总计将播放8400次。1月25日,《中国国家形象宣传片——角度篇》也首先在互联网上播出,进一步从多角度展示当代中国的形象。     

重大突发事件的宣传片创作

重大突发事件发生后,电视台往往会根据事件的发展,在不同阶段推出不同的宣传片。这些宣传片从创作手法上看,大致可以分为动画类(又称字幕改良类)宣传片、新闻类宣传片和艺术类宣传片。同一家电视台制作这三类宣传片在时间上通常互为衔接、内容上各有侧重、形式上各具特色,共同构成重大突发事件宣传片一个相对完整的制作播出过程。本文试图以新冠病毒这一突发事件为例,分析三类宣传片在推出时机、表现主题、制作包装等方面的特征。