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刘英波 《聊城师范学院学报》2009,(2):55-59
汤式是元末明初一位具有代表性和过渡性的散曲家。研究其散曲小令的用韵,将有利于大家了解这一时期散曲北小令用韵的一些特点。通过统计、分析、归纳得知：在其161首小令中,押韵方式共6种,有5类7首超越《中原音韵》的部界,用韵稍宽。与明代前期、中期、中后期代表性散曲家的北散曲小令用韵情况比较,发现汤式在小令用韵方面还是较为严格地遵守《中原音韵》的韵部押韵的。 相似文献
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刘季 《青岛职业技术学院学报》2006,19(4):46-49
周邦彦是北宋后期的一位重要的词人,在中国词史上有着很高的地位。本文从他的小令入手,讨论了周邦彦词作中几个特点,如抒情形象、取事用典、结构艺术、以及以赋为词的创作手法等,总结了周邦彦在小令创作方面的经验和独到之处。 相似文献
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窦春蕾 《陕西教育学院学报》2002,18(2):46-48
张养浩是元代颇有代表性的散曲作家，他的怀古咏史，忧国忧民之作雄视曲界，歌吟田园山水的曲作也不乏杰作精品，但较少被关注，本试从写景艺术的角度探讨其成就，展示其独到的审美情趣及深邃的艺术价值。 相似文献
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李晓云 《陕西广播电视大学学报》2003,5(3):64-66
长调词指篇幅较长的词，按字数多寡来划分，是相对小令词、中调词而言的。慢曲则是按照曲子的音乐节奏来分的。清毛先舒《填词名解》卷三：“词以慢名，慢曲也。拖音袅娜，不铁辄尽。”两既有联系，又有区别。要是认为词中凡短调都是令曲，凡长调都是慢曲，一概不问其节奏曲度，未免模糊了急、慢两类曲子原来的界限了。 相似文献
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王艳歌 《河北北方学院学报(社会科学版)》2016,(4):1-3,8
张可久小令中写景之作甚多,且大都涉及春夏秋冬四季。这些季节的不同特质与张可久的心情暗合,体现了春"思"、夏"闲"、秋"愁"与冬"静"的特点。此外,为了表达自己郁郁不得志的心绪,张可久小令中重点突出了对"伤春悲秋"传统文学观念的继承与发展,这也与春秋两季的悲伤特质密切相关。 相似文献
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李雯琪 《语文学刊:高等教育版》2013,(17):85-86,135
在宋初词坛上,文人士大夫词作仍以晚唐五代小令为主,慢词也在逐渐发展。张先是北宋初期承前启后的过渡性词人,他以小令入慢词,创造一种新颖的慢词体制,在追求清丽淡雅的同时注重意境、情韵的塑造,在北宋词坛上独树一帜,他的功绩是值得肯定的。 相似文献
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