《斯普特尼克恋人》中的外在威权

村上春树小说中有大量“恶”者形象,它们是暴力的代表,或具体,或抽象,都属于“外在威权”。外在威权表现出不同的形态,包含显性与隐性两类。物质崇拜必然将威权捧上神坛,与外在威权相对应的便是人的弱小、孤独与无奈。其根源是高度发达的资本主义社会。     

尼克之死

尼克是名落魄的作家,都四十多岁了还孤单一人。 尼克只写鬼故事。最近,尼克筹划写一个长篇鬼故事,已构思好,就等落笔了。     

海外视野

好莱坞最擅神曲造势以好莱坞为代表的美国电影工业,早就视电影配乐和主题曲为其产业链的重要一环。华纳、哥伦比亚和环球三大电影公司,目前都有出自同门的唱片公司。电影和歌曲在商业上的契合催生出专职的配乐明星。《泰坦尼克》和《阿凡达》的配乐师詹姆斯·霍纳,《盗梦空间》、《加勒比海盗》的配乐师汉斯·季默等人成为电影宣传的招牌,很多剧组以请到他们为荣。     

桃之夭夭

三月。摘桃记。新年伊始霜霰雪融,春雷阵阵惊蛰初现。虽春景燕尔可此时言说摘桃,世人也皆当浑说。且先不说桃树上芽叶可全,春寒料峭未销尽也足以断绝了所有想象。可是就算现实光景如此,青年艺术家吴俊勇先生和国内先锋艺术杂志ARTY的合作还是独辟蹊径的带给我们不凡的"摘桃"经历。这场邂逅源自于吴俊勇与ARTY共同推出的"摘桃记"主题