赏心只有两三枝

扬州八怪之一的李方赝画了一幅梅花,顺手题了一首七绝：“写梅未必合时宜,莫怪花前落墨迟。触目横斜千万朵,赏心只有两三枝。”相传梁实秋年轻时画过一幅梅花图赠友人,并在画的一角题写了李方赝的这首梅花诗。无独有偶,丰子恺亦曾画过一幅赏梅图,李诗中的“触目横斜千万朵,赏心只有两三枝”两句赫然出现在画面之上。可见李的诗句对后人影响之深。     

阅读小说切莫忽略环境描写

“写得芝兰满幅春，傍添几笔乱荆榛。世间美恶俱容纳，想见温馨澹远人”，这是扬州八怪之一郑板桥的一首兰草题图诗。清香四溢，春意盎然的芝兰图，却傍添几笔带刺的荆棒，给人一种不伦不类，美中不足的遗憾，但遗憾之余，细作推敲，这诗画里隐藏的文里机关、画里机关就不难发现作者的艺术匠心。他在这幅幽静雅致的芝兰图中，添上几笔乱荆衬托其间，不仅表现出作者对艺术的深刻见解，而且流露出作者对生活、人生的感悟．这种理解既富有哲理，又符合美学原则。     

我与兰石斋——兼谈我的文献集邮观

一、兰石斋的几幅画我家房屋面积不大,原来只能是卧室兼作书房。2002年,女儿去南京上学、工作,她的房间就被改作我的书房兼集邮活动室(图1)。1981年我结婚时,江苏扬州国画院院长李亚如先生赠我《兰石图》(图2),并题"兰本芳馨,石自贞坚。帷兰与石,永远相亲"。我十分喜爱这幅颇具扬州八怪遗风的《兰石图》,把画轴悬挂在书房的东面墙上,并给书房取名"兰石斋"。20 09年,《石涛作品选》邮票发行后不久,我买到了中国集邮总公司按原大仿印的《对菊图》丝绸画轴     

清代花鸟画与文人的审美意趣

清朝是中国封建社会的最后一个王朝,在蓬勃发展的花鸟绘画中也出现了许多著名的画家。清初,以石涛、朱耷为代表的文人画家,他们用笔荒寒率意,不拘成法,试图借用笔墨表达心中的积郁。在风格与自然两个方面潜心研究,成功实现"予代山川而言,山川代予而言"的主客观     

郑板桥赠爱婿的《柱石图》

郑燮,号板桥,善竹石。其竹,劲瘦挺拔,筋节突兀,凌然傲骨;抑或纷乱横出,张狂跋扈愤世嫉俗。其石,嶙峋峥嵘,奇峭岐增,挺然不拔;抑或执拗地冥顽不化,当然,也可以雄霸中天,“柱上云霄”。论者多不谓其姿态万千、丰富多彩,而说张扬、怪诞,不循常理。因为,他位列“扬州八怪”,而且如今的人们一提“八怪”,首先跳出脑海的就是郑板桥。     

独领风骚三百年——清代扬州画坛寻芳录

"腰缠十万贯,骑鹤下扬州"。扬州,这个地处南北要冲的"运河之都",以其经济繁荣、风光旖旎、人文荟萃而独具魅力,成为古代人们向往的地方。明清之际,随着东南地区经济的发展,扬州的经济地位日趋重要,加之两淮盐运使司衙署设在扬州,各地盐商多聚集于此。那些一掷千金的巨富,为了提高社会地位,或大量收藏古玩书画,或与文人墨客交往附庸风雅,或以书画送礼,从而带动了文化艺术的空前发展     

清代李鱓《钟馗图》赏析

李鱓（shan）为“扬州八怪”之一，是清代著名的画家，今年，恰逢李鱓诞辰320周年（1686-2006年），谨以此文纪念这位杰出的艺术大师。     

二十年板桥缘

在治学中，我与郑板桥结下了不解之缘，自1978年发表《试论清画家郑燮》以来，我的郑板桥研究已持续了二十余年，相关述占据了我全部作的四分之一。回想起来，感受颇深，必须认真读书，寻找相关研究中的薄弱环节，提出新见解，注重调查，力求掌握第一手实物资料，创作与研究同行并重，相辅相成，言必有据。     

李葂为季苇萧原型考

金和在《儒林外史跋》中揭示了《儒林外史》中大部分主要人物角色的本事,但季苇萧的人物本事未涉及。清代徐允临提出李葂应为季苇萧人物本事,后学者有不同的意见。通过吴敬梓把李葂写入《儒林外史》的可能性,李葂和季苇萧之间的姓名、籍贯、寓居、游历、婚姻、喜好、名望和才情的契合关系,论证李葂确为季苇萧原型。研究补充了史料记载的缺失,为皖江人物研究提供了新资料,也丰富了季苇萧人物形象和《儒林外史》人物塑造手法的研究。