万山红遍 李可染作品欣赏

李可染（1907.3-1989.12）,江苏徐州人,原名李永顺,曾用别号三企,画室名＂师牛堂＂。擅长中国画、美术教育。1920年从师乡贤钱食芝学习传统山水画。1923年入上海美专。1929年以优异的成绩入杭州（国立）西湖艺术院,破格录取为研究生,师从林风眠等教授,研习西画。     

春来林新风未眠——林风眠艺术生平探识

在我国近代画坛上,可谓大师济济。林风眠却是其中甚为特别的一位——作为中国近代两所国立艺术学府的执掌者,却以归隐方式退出;作为早年曾极力提倡走上十字街头、艺术救国的前行者,晚年却又决然返回到艺术的象牙塔     

林风眠与栋方志功创作思想及作品风格比较

林风眠是中国现代美术教育的奠基者之一,他的绘画创作完成了一种将西方现代美术观念与中国传统美学相结合的典范.长期以来,他的作品并未引起应有的重视,只是最近十年,检讨中国新兴美术的发展,他的先驱作用及作品价值才得到极大的提升,被誉为中国现代绘画的一代宗师.与中国比邻的日本,亦有一位“民族英雄“,他就是著名的美术家栋方志功,它的作品既保留了日本民族的神韵,又吸纳了西方现代派的表现手法,风格特立.将这两位东方最具特色的艺术大师进行比较分析,寻找他们的异同,对我们当今的美术创作正途定会有借鉴的意义.     

林风眠《秋情》浅释

《秋情》是林风眠先生的一件小品,尺寸不大却异常精彩。据收藏者说刘曦林先生曾看过此画并爱不释手。我与朋友们见到这件作品也有同感,它的艺术魅力早已远远超过了它的尺幅大小。     

老舍“瞎凑”一首

一次,一些青年向老舍请教怎样写诗,老舍说：“我不会写诗,只是瞎凑而已。”于是有人提议请老舍当场“瞎凑”一首。老舍随口吟道：“大雨冼星海,长虹万籁天。冰莹成舍我,碧野林风眠。”这首绝句,将八位人们熟悉的文学家、艺术家的名字巧妙地“瞎凑”到了一起。     

恶梦醒来是清晨--缅怀林风眠

林风眠先生在离开我们十年时间后，他的名声越来越大，越来越响。这是因他的名节高尚，也更因他所开辟的绘画胆识和被深层认同的艺术成就之故，也由于人们现在所理解、接受的绘画更多地从画本身的言辞开始，并且进入之故。     

画风溢仙气 意象寄真情

林风眠一生画过许多经典系列的作品,其中以“宝莲灯”最具代表性。1950年,林风眠移居上海南昌路,不久法籍妻子携女儿离国,京戏和地方戏成了孑然一身的林风眠生活的调剂,同时他也从中汲取创作的灵感,因此,戏曲人物就成为林风眠喜爱的绘画题材之一。他曾说：“我喜欢看电影和各种戏剧,不管演得好坏,只要有形象、有动作、有变化,对我总是有趣的。”     

国立艺专往事（四）

名师名作何处去 林风眠在欧洲的成名之作《摸索》,归国后的《人间》、《天道》、《人类的痛苦》,这些主题深邃宏伟、手法强烈独特、震人心魄的辉煌巨作,最后哪里去了？     

散忆曹漫之

曹漫之,一名普通的共产党员、国家干部,位不高权不重。因为是父亲宋澄的老战友的关系,我自小便对未曾谋面的曹漫之有所耳闻。工作后,我与丈夫肖峰始终与他保持交往。无论顺境、逆境,曹漫之赤忱依旧,言有物、行有格。这样的一名普通党员,每每忆起,让人动容。一1972年底我和肖峰从浙江美术学院正式调到上海画院工作,"文革"中该单位由上海中国画院、上海油雕室、上海美术馆三个单位合并而成。最初,     

林风眠与塞尚绘画语言之比较--以静物画为对象

随着中西方文化交流的进一步发展,表现在艺术上的绘画形式也是纷繁多变的,这里选取两位中外近现代艺术大师——林风眠和塞尚,针对他们的静物画,从他们的绘画题材、构图和技法上做分析比较,发现两者的绘画是有相通之处的,都是在传统中寻求革新,且林风眠的绘画受到塞尚式绘画的影响,尤其自他归国后的画风较为明显。