歌词:苏轼黄州以前的词体观

苏轼贬谪黄州,词作数量达到高峰,文体观念亦此期逐渐形成。黄州以前的漫长创作时期,以倅杭为界,在此以前词作数量极少,词体观比较模糊;倅杭以后,至黄州以前,词作大量涌现,艺术上亦逐渐成熟,但这段时间里他并没有将词作看成一种文学,认为她具有独立的文体属性,而仅仅看作歌词。     

新中国五十年的歌词创作（六）——《红旗歌谣》与“大跃进”思潮影响下的歌词

1958年是我国第二个五年计划开始的第一年，在是年五月召开的党的八届二中全会上，毛泽东同志提出了“鼓足干劲，力争上游，多快好省地建设社会主义”的总路线。就是在这条总路线的指引下，经过毛泽东的亲自倡导，全国城乡的大炼钢铁与人民公社化运动有如大潮汹涌波澜壮阔，尤其是在“十五年内把祖国建设成社会主义强国”的号召鼓舞下，一个新的更大规模的社会主义建设高潮在全国范围内轰轰烈烈地掀起。当时到处传唱的两首歌曲，便是这种时代特征的典型反响，一首是王森的《听话要听党的话》(陈锡元曲)，     

新中国五十年的歌词创作（十九）——生机勃勃的影视、音像歌词创作队伍

改革开放的新时期，产生了一支前无古人的歌词创作队伍，这支队伍是适应我国市场经济所促成的空前繁荣的电视文艺，音像出版事业而由小到大、由少到多逐步壮大起来的。它们的成员除个别是文艺团体的专业创作人员外，大部分则是以创作为主的自由职业者、音乐人。正因为如此，他们中的所有人除了为电视、电影与音像的种种将求进行歌词创作外，有的还兼作曲以及策划，制作等等多种艺术生产的工作。这支队伍虽然目前人数并不算太多，但实力惊人。从某种意义上说，他们标志着解放后我国沿袭了长达将近四十年的旧有的歌曲艺术生产模式的逐渐解体，代表着我国歌曲艺术生产向前发展的主流与导向。     

新中国五十年的歌词创作（十）——在十月悲喜交加的胜利歌声中

1976年10月,随着一声深秋的春雷炸响,罪恶昭著的“四人帮”反革命阴谋集团终于被粉碎了。犹如长夜终于过去,曙光照临大地一样,亿万人民欢呼胜利的激情好似江水出闸、火山喷发一般汹涌奔腾,势不可遏。在那举国上下、震天撼地的欢呼声中,歌声几乎成为了人们发自内心的第一需要。     

别致引人的“后交代”

第一个来者黄帝,一来到,黄山命了名。又几千年,无人攀登这不可攀登的黄山。直到盛唐,开元天宝年间,才有个诗人来到。即使在猿猴愁攀登的地方,这位诗人也不愁。在他足下,险阻山道挡不住他。他是李白。这是徐迟的美文《黄山记》中一段别致的文字。对划线部分,一般情况下的表述会是先将“这个诗人”的姓名写出来:“直到盛唐,开元天宝年间,才有个叫李白的诗人来到。他在猿猴愁攀登的地方也     

少儿歌词特征琐谈

少儿歌词是歌词创作的重要组成部分,对少儿的成长和发展都具有重要而不容轻视的影响。探索适合少儿成长和发展的少儿歌词作品,是我们音乐工作者提高创作能力,成功开启少儿音乐天赋的关键所在。因此,在创作中,我们就要遵循这一规律,根据少儿的特点,用心揣摩他们的心理,了解他们喜欢什么,心里想什么,然后我们写什么。那么,怎样才能写好呢?一、共性要突出这里所指的共性是指少儿是一个群体,在这个群体中,又有低幼儿和少儿所分。低幼儿阶段的知识是启蒙时期。对一切事物的认识都是那么幼稚、天真,缺乏个性。用天真无邪来形容他们是十分恰当的,用…     

铃儿响叮当

冲破大风雪，我们坐在雪橇上，奔驰过田野，一路上欢笑。那铃声响叮当，今人心情多欢畅。噢！滑雪橇真协乐。嘿！叮叮当，叮叮当，铃儿响叮当！嗅！滑雪橇多协乐！     

主打歌

杨丞琳的歌曲《带我走》中唱到,“带我走,到遥远的以后,带走我．一个人自转的寂寞。”这几句歌词来形容郭伟阳和严明勇的心情再合适不过了。经过在北爱尔兰的十天备战之后．7月21日一早,中国体操男队将飞赴伦敦,正式人驻奥运村,