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魏广君 《洛阳师范学院学报》2008,27(6):110-113
当下中国画发展的各种取向、趋势划分中,新具象水墨与都市生存体验倾向的作品,一直以来被视为当代中国画的代表性表述。在语言表现上,新具象水墨的取舍自由度要远远地强于其他水墨品种,这主要得力于这种水墨样式的折中性和包容性。新具象水墨最为感人的地方在于他们的作品中体现出来的现实关怀的价值。新具象水墨与都市生存体验的提法是一种新的分类,其目的在于强化新具象水墨与现代都市生活之间的关系,更有效地突显水墨的现代干预性,另外,就这一类画家的绘画体裁而言,也大多与都市生活有关。 相似文献
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水墨作为中国的传统文化,我们应更多的关注它,怎样把水墨画这种传统语言更好的运用在现代的影视图像及影视包装中是我一直很关注的问题,本文笔者将详细谈谈水墨技法在电视包装中的运用. 相似文献
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马振林 《宿州教育学院学报》2013,16(1):155-157
新疆的水墨人物画的发展离不开新疆的发展,更离不开中国的发展。“一方水土养育一方人”新疆独特的地理环境和人文情怀,对其水墨人物画的星辰产生了重要的影响。在这里,画家们用其拥有的丰富的资源与自己的创作灵感相结合,将传统与现代化理念相结合进行着艺术的创新之路,其艺术风格也随之而发生着变化。此外.新疆的水墨人物画也受社会大变革、大发展的大环境的影响。新疆的水墨人物画从无到有,经历了建国初期、十年文革和改革开放三个时期的发展逐渐地成熟起来,并将在今后的发展中更加繁荣。其艺术风格也将更加丰富多彩。本文就地域性对新疆水墨人物画的影响进行了阐述,以期探索地域对新疆水墨人物画的影响。 相似文献
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虽然是同样面对艺术商品化的时代,同样处于艺术与市场之间,但艺术家们的成长时代背景却有着巨大差异。那么,对于当代水墨来说,这些不同时代背景的艺术家们,到底有着怎样不同的艺术实践?在他们内心深处中又藏着怎样一个世界呢?我们分别采访了50后的李孝萱、60后的林若熹以及70后的徐加存,而无论是李孝萱的快意恩仇,林若熹的直指要害,徐加存的充满期待,都让我们感受到了当代水墨背后所跳动的创作激情。 相似文献
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